Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

I Poeti d’Oltralpe: adesione ed esportazione dei nuovi modelli
adoperare la tavolozza”. In maniera analoga a qeulla che sarà l’esperienza nostrana
di Emilio Praga, lo stesso Gautier, in effetti, si era primariamente accostato
al mondo dell’arte credendosi pittore; abbandonato, poi, il pennello per la
penna, non aveva tuttavia cessato di servirsi di una tavolozza a tal punto ricca di
ogni sfumatura cromatica da fargli guadagnare l’appellativo di “inimitabile pittore”
in campo lirico e narrativo. 70
Proprio come un artista che dipinge en plein air, con rapide pennellate e
senza ritornare su quanto realizzato – perché la perfezione risultava già raggiunta
fin dal primo tocco – Gautier scriveva, racconta il pubblicista italiano, con
incredibile rapidità, senza correzioni e con una scrittura incantevole e regolare:
talvolta (anche in questo caso Gualdo, per accattivarsi l’attenzione dei suoi lettori,
non si sottrae dall’inserire episodi aneddotici, similmente alla vicenda del
cinese narrata in apertura) era addirittura intervenuto sui propri testi nella stamperia,
dove, con il proto in attesa, “scrisse correntemente alcune delle sue più
belle pagine”. 71 Si esprimeva in “francese antiquato”, ma questa scelta linguistica
non poteva non esser gradita al milanese (si ricordi che anch’egli era stato
accusato per aver prediletto una simile opzione linguistica nei sue due romanzi
pubblicati dall’editore parigino Lemerre) che, anzi, nella sua analisi arriva addirittura
ad osannare la decisione gautieriana (“è, come sempre, una meraviglia”)
in nome della facoltà dell’autore di poter “fare del linguaggio ciò che voleva”. 72
Questa caratteristica stilistica era stata conquistata e raffinata da Gautier
con l’esercizio, nel corso del tempo; però, in questo autore, essa era, al tempo
stesso, un dono innato. E congenita appare ai suoi occhi anche la non mutevolezza
dell’aspetto fisico dell’autore francese, rimasto sempre identico nonostante
il trascorrere degli anni. L’indizio più facile a rintracciarsi della convivenza
del fanciullo e dell’anziano in Gautier era, a sua detta, visibile nell’aver saputo
conservare, nell’austerità dello sguardo, un chiaro segnale della sua eterna inclinazione
alla rêverie:
Quando sorgeva la luminosa aurora del 1830, quell’epoca tanto feconda della letteratura
francese, Gautier aveva vent’anni. […]. Dalla sua persona, dal suo viso pallido
e calmo emanava la forza. Sebbene ardente, il suo sguardo era già sereno e pieno di
sogni come lo fu sempre.
70 Ibidem.
71 Ibidem.
72 Ibidem.
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