Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
dentità (neppure il loro nome viene indicato, quasi si trattasse di esseri al di fuori
del tempo), al cospetto di Pietro, il custode della dimora abbandonata, che da
anni attende il ritorno dei padroni della villa. Come ha perfettamente messo in
luce Valeria Donato Ramaciotti, “in questa novella non vi è ancora l’irruzione
del perturbante in un contesto di realtà” poiché “per la vicenda dei due sconosciuti
lo scrittore ha scelto fin dall’inizio l’immaginario, la dimensione contemplativa
del sogno che i due non turbano, ma arricchiscono e completano”. Il fascino
della continua incertezza tra sogno e realtà domina tutta la prima parte
della novella, fino a quando, esattamente a metà della narrazione, “Gualdo adotta
un procedimento esattamente contrario” 272 che prevede l’irruzione della realtà
nel sogno: l’anziano guardiano della tenuta si lancia nella spasmodica ricerca
dei giovani innamorati, ma tutto quello che riese a trovare è soltanto una stanza
vuota, sicché “l’uomo e la donna prolungano il mistero inizialmente come presenza,
in finale come assenza: un’assenza allusiva e beffarda, quasi uno scherzo
sapiente verso la ragione, la logica degli eventi e la legalità dei rapporti”. 273
Già poco prima dell’uscita de La Gran Rivale e altri racconti, Gualdo, con
il primo romanzo francese, Une ressemblance, aveva palesato il mutamento (o
meglio l’evoluzione) di gusto e la nuova direzione intrapresa dalla sua poetica
in costante sviluppo. Nel saggio dedicato da Madrignani alle opere scritte nella
lingua d’elezione dello scrittore, 274 il critico sottolinea l’importanza del tema
del rêve ponendolo in relazione con i frequenti brani paesaggistici, che – diversamente
da quelli precedentemente realizzati in versi – appaiono ora avvolti da
un’atmosfera “onirica”. Soprattutto nel testo in questione l’indugio sulle raffigurazioni
dei luoghi non ha nulla di “geografico”, dal momento che:
Per quanto preciso nei dettagli e nei contorni, si tratta di un paesaggio evocativo,
ma non nella maniera diretta e protagonistica tipica della maniera romantica. Dalla descrizione
emana un’aura che esclude il romanzo realistico. Siamo agli antipodi del regime
stilistico di Zola col suo disegno pienamente espressivo. […]. L’effetto complessivo
è quello di certi quadri di piccole dimensioni in cui la prospettiva colloca gli elementi
singoli in una lucente nebbiolina che fascia la visione dell’insieme senza diminuirne
la visibilità. 275
272
V. DONATO RAMACIOTTI, L’amico di Robert, cit., p. 49-50.
273
Ibidem.
274
C. A. MADRIGNANI, I romanzi francesi di Luigi Gualdo, in AA. VV., Studi offerti a
Luigi Blasucci dai colleghi e dagli allievi pisani, Lucca, Pacini Fazzi, 1996, pp. 351-364.
275
Ivi, p. 354.
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