Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
aspetti che testimoniano una conoscenza diretta e personale palesata con evidenza,
oltre che attraverso espliciti riferimenti, nelle particolareggiate descrizioni
fisiche, psicologiche e comportamentali dell’uomo e dell’artista, in un’analisi
che contempla nel dettaglio soprattutto la dimensione privata, demistificando
alcuni luoghi comuni sorti intorno alla stereotipata idea di poeta satanico
e maudit su cui si fondava la stigmatizzata figura del personaggio pubblico.
Nel suo intervento Gualdo esordisce con la narrazione delle origini della
doppia formazione praghiana, pittore prima ancora che poeta, 324 all’epoca in cui
“molti anni or sono il pittore Luigi Riccardi, […], dava lezioni ad un giovinetto
pallido, dal viso sparuto e intelligente, il quale voleva essere artista”; 325 il maestro,
tuttavia, aveva sconsigliato al suo allievo di intraprendere la carriera da lui
prescelta, sia perché temeva che egli potesse “accorarsi” ad una disciplina a parer
suo già troppo ingombra di sfortunati e inetti, sia perché dubitava di discernere
nel discepolo una vera vocazione. Un giorno Riccardi, trovando “frammezzo
agli schizzi e agli abbozzi, alcuni versi scritti con la matita sovra un pezzo
di carta da disegno”, 326 da arguto osservatore qual era, aveva persuaso il giovane
a percorrere un nuovo sentiero e a coltivare la poesia, arte in cui, a suo parere,
avrebbe certamente eccelso. Era stato così che Emilio Praga, a malincuore,
aveva abbandonato la pittura e si era dedicato a scrivere versi fino a quando,
non molto tempo dopo le parole pronunciate dal maestro d’arte, con coraggio (e
incoscienza) giovanile, aveva pubblicato un volume di versi in cui le Arti sorelle
avevano continuato a convivere, tanto che egli, “credendosi ancora pittore,
[lo] intitolò Tavolozza”: la sua era stata un’operazione molto ardita, soprattutto
se si pensa, osserva Gualdo, che l’uscita della raccolta era avvenuta in tempi in
cui nessuno osava più stampare un libro di poesia; erano quelli tempi in cui
324 Il biografo di Arrigo Boito parlando della tendenza di Emilio Praga a valicare, sul modello
baudelairiano, i confini tra più discipline artistiche, afferma dopo aver citato alcuni suoi
versi tratti da Tavolozza: “Poeta e pittore ho detto. Ma forse meglio sarebbe dire poeta pittore”
perché alcuni suoi componimenti sono “un bell’esempio di colore che tende a spostare la linea”
nel tentativo di dare “anche in poesia, la pura impressione coloristica, abolendo il disegno” (P.
NARDI, Vita di Arrigo Boito, Milano, Mondadori, 1942, p. 120).
325 L. GUALDO, Emilio Praga, cit.
326 Ibidem. Questi frammenti – pittorici e cesellati – daranno vita ai versi degli Schizzi a
penna, pubblicati sulla «Rivista minima» nel 1865, ora in ristampa moderna a cura di E. Paccagnini
(Roma, Salerno Editrice, 1993).
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