Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
sonaggi tanto veri ch’essi rimangono eternamente giovani (mentre coloro che
vissero davvero in quegli anni ha già coperto l’oblio)” – nella figura di Balzac
stesso, che, nella notte, “curvo sotto la lampada sempre accesa, scrive febbrilmente
quei quaranta volumi immortali, in cui dà la vita di quell’arte a quel
mondo che con l’occhio visionario, più ancora che osservatore, egli vedeva
dalla sua finestra chiusa! Ed è ciò che la Corrispondenza ora apparsa ne mostra.
Vi ricordate quei quadri antichi dove il pittore ha ingenuamente dipinto se stesso
in un angolo della tela?”. 72 Quell’occhio visionario prima ancora che osservatore
rappresenta ciò che più di tutto doveva aver colpito il critico – e il narratore
– Gualdo (il cui rapporto con la scrittura sarà sempre complicato dal regard
rêveur con cui egli era solito scrutare il mondo) poiché tornerà ad essere sottolineato,
a distanza di circa dieci anni, attraverso un paragone che egli instaurerà
con un altro autore profondamente amato, quel Barbey d’Aurevilly che, “contemporaneo
ed entusiasta del sommo Balzac”, verrà indicato – all’interno di un
articolo che poc’anzi si era di proposito omesso di citare – come colui il quale
“vedeva come lui ogni cosa più grande del vero, quasi avesse fissa nell’occhio
una lente da microscopio” dal momento che, dirà poi Gualdo in maniera ancor
più specifica e corrispondente, “quanto lui era visionario”. 73
Ancor più della splendida biografia realizzata da Gautier o del prezioso libro
di Léon Gozlan, 74 le pagine della corrispondenza di Balzac sono in grado di
dimostrare, secondo Gualdo, che l’uomo che si cela dietro i vari capitoli della
Comédie humaine è presente con vivida luce al loro interno in quanto vero al
pari della sua opera e dei personaggi da lui creati. Quel narratore è, difatti, lo
stesso uomo che si era a lungo arrovellato attorno al doppio ed affannoso desiderio
che in vita aveva espresso molte volte e che viene dichiarato anche in una
delle prime lettere a sua sorella nella domanda « Laure, mes deux seuls et immenses
désirs, être célèbre et être aimé, seront-ils jamais satisfait? », 75 un quesito
al quale il recensore italiano avrebbe probabilmente voluto rispondere fa-
72 Ibidem (corsivo mio).
73 ID., Barbey d'Aurevilly, in «Corriere della Sera», 5-6 maggio 1889, p. 2.
74 L. GOZLAN, Balzac en pantoufles, Paris, Michel Levy, 1862.
75 L. GUALDO, Pubblicazioni. Correspondance de H. de Balzac, cit. È senza dubbio significativo
che Gualdo abbia scelto di riportare questo passo di questa lettera il cui tema centrale
è il medesimo con cui si apre il volume di Gozlan che il critico stesso cita all’interno del suo
articolo: “Il est rare que les hommes de quelque valeur, pervenus à un âge sérieux de la vie, ne
se préoccupent pas, même à leur insu, de la physionomie et de l’attitude qu’ils auront dans le
monde quand ils n’existeront plus que par leur nom”.
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