Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
precoce e costante attenzione per il guardaroba – cui il corrispondente affianca
il manifesto orgoglio per la sua eccellente parlata francese e l’espressione della
propria emozione ad incontro avvenuto:
Io, BELLO. Vestito di scuro, abito abbottonato, cravatta nera, lunga, cilindro,
guanti grigi scuri, in mano. Pas de cuirs, jamais! Zia lodato molto mia glotta. Ni
embr… ni embar…assez! Mais très ému. Palpitazione doppia di 1ª aspettativa in palazzetta.
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Oltre che nei suoi carteggi, il nome di Victor Hugo figura in un autografo
boitiano: si tratta di una pagina dell’album Confessions di Vittoria Cima, ovvero
della scheda personale di Arrigo Boito, in cui l’indicazione dello scrittore
francese figura, come suo poeta prediletto, accanto a Dante e Shakespeare.
Scorrendo le risposte fornite a tale questionario, il lettore resta colpito dalla
comunanza di interessi che il musicista-librettista mostra di avere con Gualdo,
ma ancor di più dalla similarità di gusti e ideali artistici. In particolare, se alla
richiesta di elencare vos peintres et compositeurs favoris Boito menziona Marcello
e Beethoven, questi stessi nomi compaiono, nella recensione che Gualdo
dedicherà al Mefistofele dell’amico, in testa a quelli di coloro che erano stati in
grado di realizzare un tipo di musica in grado di essere “vera estrinsecazione di
passioni e sentimenti eternamente veri”. 159 In onore del suddetto Marcello,
pseudonimo di Adèle d’Affry, il critico milanese scriverà inoltre, qualche anno
dopo, in occasione della morte, un interessante articolo. 160
Tanto per Boito quanto per Gualdo, l’Arte – intesa, oltre che come manifestazione
dell’ispirazione poetica e/o narrativa, soprattutto come realizzazione di
quella musicale e/o pittorica – viene investita di un potere magico e sovrannaturale
in grado di annullare gli opposti, cosicché il dualismo manicheo tra bene e
male, tema onnipresente in quegli stessi anni anche nelle opere di Tarchetti, riesce
a trovare la perfetta conciliazione soltanto nella creazione artistica. In effetti,
a conferma di questa visione, nel compte rendu poc’anzi citato al Mefistofele
che Gualdo pubblica sulle pagine de «Il Pungolo», vien detto che questo
“dramma è la lotta tra Satana e Dio” in cui “Faust è il mezzo – Margherita un
episodio – Mefistofele ne è il pernio” e che il maggior pregio di quest’opera, di
158 P. DE MONTERA, Luigi Gualdo, cit., p. 301.
159 L. GUALDO, Il Mefistofele, in «Il Pungolo», 10-11 aprile 1877.
160 ID., Marcello – Duchessa di Castiglione Colonna, cit.
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