Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

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La èrima pagina del foglio di Jules Bonaisses «Le Théâtre» del 1° gennaio 1875 in cui figura, tra i corrispondenti esteri, il nome di Luigi Gualdo.
Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari Durante gli spettacoli tenutisi a Milano il divo è riuscito a perseguire i migliori risultati nei panni di Romeo (mostrando tale naturalezza nel colloquio col frate da farlo apparire “un dramma moderno”) e nell’Otello (dove ha pianto e ruggito “in modo che tutti gli astanti soffrono con lui”): in questi due ruoli egli è stato in grado di riempire da solo il palcoscenico, idolatrato dalla folla “più pronta di quello che si potrebbe ad accendersi per il Bello”. 1 Alla grandezza del primo attore – e, naturalmente, proprio per far esaltarla – corrispondeva il basso profilo degli altri interpreti, tanto che l’articolista si esprime in termini analogamente critici dinnanzi ad entrambi i bacini di suoi lettori, parlando, da una parte, di “attori mediocri” 2 e, dall’altra, della “insuffisance des autres acteurs”; questo spunto gli fornisce l’occasione per trattare, in tutti e due gli interventi, di quale sarebbe “l’idéal que nous nous faisons de la représentation des drames de Skakspeare”, 3 vale a dire “una compagnia di attori tutti egualmente eccellenti, intenti solo a bene interpretare il pensiero dell’autore, senza curarsi di brillare individualmente; scenari completi, costumi esatti e sontuosi”, 4 mentre, al contrario, la drammaturgia italiana prevedeva ancora che gli spettatori (comunque fortunati nel poter ammirare siffatta qualità di eccellenti “prim’in-terpreti”) dovessero “accontentarsi di veder la figura principale sorgere […] illuminata da tutta la luce, rendendo omaggio all’artista che sa realizzare, solo e malgrado tutto, quei tipi eterni così potentemente creati dal poeta che ne sembrano veri d’una verità ancora più intensa che quella della vita stessa”. 5 Ernesto Rossi, che era nato a Livorno nel 1827 da famiglia borghese, all’epoca degli interventi gualdiani, aveva quasi cinquant’anni: nel 1845, in attesa di iscriversi all’università, aveva sostituito un attore ammalato della compagnia Calloud, finendo per essere regolarmente scritturato come amoroso per l’anno successivo; qui, sotto l’insegnamento del celebre Gustavo Modena, aveva impa- 1 Ibidem. Analogamente, nell’articolo comparso su «Le Théâtre», si legge che Rossi “sait de telle sorte réaliser le Beau, que les plus ignorants restent ébluois”, in riferimento “aux publics italiens” ID., Correspondance étrangères…, cit., p. 152). 2 ID., Ernesto Rossi, cit., p. 91. 3 ID., Correspondance étrangères, Représentations de M. Ernesto Rossi, cit., p. 153. 4 ID., Ernesto Rossi, cit., p. 91. 5 Ibidem. Si tratta di una delle prime occasioni in cui viene apertamente espressa la concezione secondo cui la vita nell’arte è preferibile e più vera di quella reale: con un’espressione del tutto simile a quella appena citata, Gualdo si riferirà, nel 1891, alle vicende dei personaggi del romanzo di Capuana Il profumo, i quali “vivono della vita dell’arte, più vera della stessa realtà” (ID., Cronache letterarie. Il profumo, cit.). 193
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