Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
tagonista dell’opera, dal naturalismo e dal realismo borghese verso le zone patetiche
e inquiete del decadentismo. Così, “muovendosi al margine di certe analogie
e congenialità decadenti, grosso modo da Gautier a d’Annunzio a Wilde
[…] e rasentando insieme le secche e gli incagli dello psicologismo residuo alla
Bourget” 485 – pur ancora presente se Montale ritiene che le pagine migliori di
Decadenza siano da leggersi come “cartelle cliniche scritte da un poeta” 486 –
Luigi Gualdo, secondo Bertacchini, nell’ultimo suo romanzo:
[…] giunge a rarefare le sue immagini, a penetrarle di una pensosità, di una versatilità
e fluenza mentale […] per cui il tono nuovo, la partecipazione lenta ma fattiva
dell’autore alla sostanza esistenziale dei suoi personaggi, quel guardare ogni volta ad
essi con «l’inesauribile indulgenza dell’uomo poco felice», può derivare le sue linee
dall’investimento, dal sondaggio replicato e insistente di un’atmosfera, di un motivo
tematico fisso, come il paesaggio, oppure il profilo di un volto. 487
E, riallacciandoci a quest’ultima specialità dello stile narrativo di Gualdo,
ovvero alla sua bravura nella descrizione dei visi – che nasce dall’attenzione
talvolta quasi ossessiva dell’autore per i volti umani –, prima di passare agli ultimi
due articoli che il milanese dedicò a Bourget, resta da affrontare ancora
un’ultima parte (che è poi, in verità, quella di apertura) del saggio gualdiano finora
analizzato nella sua duplice versione: resta, insomma, da illustrare ancora
il ritratto di Paul Bourget ad opera di Luigi Gualdo. Questo ritratto ha la particolarità
di esser realizzato immaginando lo scrittore francese all’età di diciotto
anni, quando, nel lontano 1873, aveva cominciato a farsi notare tra le promesse
letterarie della rive gauche. Pur connotandosi come descrizione fisica, il modo
in cui è rappresentata l’immagine del viso del giovane francese, così come viene
a delinearsi nella mente del lettore attraverso le parole di Gualdo, lascia trasparire
importanti aspetti anche del carattere e della personalità dello scrittore:
Somigliava un poco all’Antinoo del Louvre, 488 benché i lineamenti fossero più
grossi; la sua fronte precocemente pensosa si adombrava di folti capelli castani divisi
485 R. BERTACCHINI, Ritorno di Gualdo, cit. p. 81.
486 E. MONTALE, Luigi Gualdo, cit. p. 3.
487 R. BERTACCHINI, Ritorno di Gualdo, cit. p. 81.
488 È curioso notare come anche l’aspetto fisico dello stesso Gualdo, nel necrologio a lui
dedicato firmato da La Cagoule (pseudonimo sotto il quale potrebbe celarsi molto probabilmente
lo stesso Paul Bourget che sulla rivista in questione scriveva fin dall’inverno del 1892) su
«L’Echo de Paris» del 27 maggio 1898, sia stato messo a confronto con la medesima opera
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