Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Tra carteggi e recensioni: Gualdo e i romanzieri italiani
lo stesso cielo che pochi anni più tardi, nelle pagine di Decadenza, lascerà a
bocca aperta Carlo e Isabella (fratello e moglie dell’aspirante politico, questa
volta gualdiano, Paolo Renaldi, che, invece, nella sua pochezza di spirito a quel
cielo non presterà alcuna attenzione) e verrà anche qui nuovamente definito
“più largo di tutti li altri cieli”, sebbene questa volta non sarà più caldo e calmo,
bensì “basso e pesante sulla terra”, 240 quasi a sottolineare la diversa atmosfera
che domina i due romanzi.
Con la dovuta eccezione della capitale, ogni altro paesaggio descritto da
Fogazzaro (non solo in quest’opera) appare sempre collocabile all’interno di
una sorta di hortus conclusus, di un mondo limitato, legato, come afferma
Giorgio De Rienzo, “alla propria personale esperienza” 241 e pertanto ben lontano
dai sempre mutevoli orizzonti e panorami della vita, ma anche della narrativa
dell’autore milanese, che spazia da Roma a Venezia, da Milano a Parigi, da
Nizza ad Aix, da Roma a Madrid e giunge persino in Inghilterra (quando non si
addentra in luoghi onirici, veri e propri labirinti ideati dalla mente dei suoi personaggi).
Tuttavia ciò che maggiormente pare colpire Gualdo dei paesaggi fogazzariani
non sono i luoghi in sé, quanto piuttosto la modalità descrittiva, la
concisione con cui il narratore del Daniele Cortis è in grado di imprimere nel
lettore l’impressione indelebile di quei posti, come se la sua penna tracciasse
sulla pagina rapide pennellate che delineano ambientazioni non reali, ma neppure
ideali; forse il nostro critico li avrebbe definiti paesaggi a metà strada tra
l’uno e l’altro mondo, come le immagini che percepiscono molti suoi personaggi
quando, con una certa consuetudine, precipitano in uno stato di rêverie senza
fine. In effetti c’è stato chi ha parlato, a proposito delle descrizioni realizzate da
Fogazzaro, di un colorismo pittorico che per leggerezza di frase sembra in molte
occasioni riecheggiare le settecentesche (e altrettanto venete) tele del Tiepolo,
242 forse proprio perché questo artista sofisticato e iperbolico è stato autore di
scene che evocano un mondo dilatato all'infinito e fittizio, reso da una tavolozza
cromaticamente squillante e da una luce fredda e irreale, creata usando un tono
argenteo che si riflette dagli oggetti come dalle figure, le quali, in tal modo,
sembrano perdere ogni consistenza plastica.
Nella seconda parte dell’analisi gualdiana l’attenzione del critico si focalizza
nuovamente sull’epilogo del Daniele Cortis: è questo un romanzo, a sua det-
240 ID., Decadenza, in Romanzi e Novelle, cit., p. 1015.
241 G. DE RIENZO, Fogazzaro e l’esperienza della realtà, Parma, Silva, 1967, p. 15.
242 E. SICILIANO, Prefazione ad A. FOGAZZARO, Daniele Cortis, cit., p. 8.
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