Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
«Illustrazione universale» (così come su «Le Théâtre»), egli aveva esaminato la
possente fisicità ed i tratti mediterranei della star italiana sostenendo che queste
peculiarità di Rossi, grazie alla sua bravura interpretativa, non costituivano per
lui un ostacolo, ma anzi apparivano quasi inosservate nel momento in cui egli
indossava le vesti del principe danese Amleto, pur essendo ben lungi dal possedere
(nonostante, afferma il giornalista, ci sia stato uno scrittore tedesco a sostenere
l’esatto contrario in un suo volume) l’estrema magrezza a questi tradizionalmente
attribuita:
M. Rossi, tout le premier, interprète Shakspeare comme il le sent. Ne force pas la
nature; il entre dans l’esprit du rôle, mais en restant lui-même. C’est, par exemple, un
Hamlet méridional […]; mais, malgré ses cheveux bruns, son très-beau costume noir à
fraise blanche très-ouverte sur le devant, ses formes en même temps trop fortes et trop
élégantes, ses façon très-négligemment raffinées de se draper, il est, si nous ne nous
trompons, plus shaksperien que bien d’autres, quoiqu’il le devienne à sa manière. 28
Di questo “meraviglioso istinto” e del calarsi dell’attore italiano, talvolta
arditamente, in ruoli che davano vita non di rado a rischiose interpretazioni, ma
che risultavano, alfine, “più shakspeariane” di quelle messe in atto da interpreti
più fedeli a copioni più eruditi, Gualdo torna a parlare al cospetto del pubblico
di lettori italiani. 29 Nelle sue pagine egli dà grande spazio, per illuminare il non
troppo preparato pubblico coevo, alla genialità del grande drammaturgo inglese
dell’età elisabettiana, quello Shakespeare che in ogni sua opera “personifica una
passione umana e in tal modo la scolpisce che rimane dinnanzi allo sguardo di
chi l’ha veduta come un immagine eterna”: 30 alla sua modernità (“cosa havvi”,
scrive infatti, “di più moderno che il pensiero morboso dominante l’azione, che
la follia e la ragione stranamente mescolate?”, riferendosi all’Amleto, capolavoro
scritto tre secoli prima con una arditezza di concetto ed una novità di forma
da sembrare “dettato oggi”) 31 che consiste specialmente nel riuscire a trovare
“un’eco nell’anima di tutti”, si affianca la capacità di Rossi di riuscire a trasmettere
alle platee il vero “scopo del poeta (da pochi avvertito)”. 32
28 L. GUALDO, Représentations de M. Ernesto Rossi, cit., p. 154.
29 ID., Ernesto Rossi, cit., p. 93.
30 Ivi, p. 91.
31 Ivi, p. 93.
32 Ivi, p. 91.
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