Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Tra carteggi e recensioni: Gualdo e i romanzieri italiani
stesso Placci era, d’altronde, un ottimo intenditore nonché esecutore di musica:
a lui si devono alcuni tra i primi studi apparsi in Italia su Wagner, 289 che egli
conosceva di persona e che definì la sua tecnica così perfetta “che lo chiamava
spesso a suonare per lui”. 290
Placci aveva infatti studiato musica fin da bambino e si era poi perfezionato,
all’età di 22 anni, completando la sua formazione al Conservatorio di Monaco
di Baviera, dove aveva avuto come maestri Hans von Bülow al pianoforte e
Rheisenberger per la composizione. 291 Anche Gualdo, benché il suo parere sia
molto più modesto di quello del celebre compositore tedesco, avrà modo di apprezzare
le doti dell’amico fiorentino dopo averlo ascoltato eseguire musica al
pianoforte, come si evince da una sua cronaca, in una lettera alla cugina Giulietta,
di una riunione molto intima, in cui Placci si era per l’appunto esibito, in casa
della Principessa di Chimay, dove, insieme a pochi eletti intimi amici, erano
stati invitati soltanto i conti Montebello. 292 Oltre alla passione per la musica e
per la vita cosmopolita – che verrà ricostruita anche in una successiva opera del
fiorentino, la raccolta di novelle Mondo mondano –, 293 i due nobili amici erano
accomunati da un altro grande interesse, vale a dire quello per l’arte, di cui
Placci era stato (e sarà, anche in pieno Novecento) valente critico 294 e che rappresenta
un altro tema principale del romanzo Il furto, titolo che allude proprio
alla illecita sottrazione di una tela di Murillo (al fine di compierne un restauro)
compiuta da Piero Tavolini, personaggio di cui Gualdo elogia tanto il modo in
289
Cfr., ad esempio, C. PLACCI, Riccardo Wagner in Italia, in «La lettura», a. XIII, n. 4,
aprile 1913, pp. 297-306 o anche ID., Cosima Wagner, ivi, a. XIII, 1913, pp. 793-802.
290
M. CAMBIERI TOSI, Carlo Placci: maestro di cosmopoli nella Firenze fra otto e novecento,
cit., p. 211.
291
A. R. PUPINO, D’Annunzio a Napoli, Napoli, Liguori, 2005, p. 340, in cui l’abilità al
pianoforte di Placci viene illustrata in relazione a d’Annunzio, il quale avrebbe probabilmente
avuto modo di conoscere ed ascoltare per la prima volta il Parsifal wagneriano proprio attraverso
una esecuzione di Placci sul finire degli anni ’80.
292
Fondo Gualdo, “Z80suss., 2.8”. Lettera del 5 novembre 1893.
293
C. PLACCI, Mondo mondano, Milano, Treves, 1897.
294
Si veda, a dimostrazione della precocità dell’interesse di Placci per il mondo dell’arte,
la giovanile monografia redatta a soli 21 anni, Dante Gabriele Rossetti, Firenze, Rassegna Nazionale,
1882. Sui rapporti con il pittore Boldini cfr., invece, il recente articolo di L. RIGHI
GUERZONI, Boldini, Maestro della “Belle Epoque”, in «Incontri», n. 83, gennaio-marzo
2005, pp. 39-42 e, infine, il saggio di C. PIZZORUSSO, Carlo Placci e l’arte francese del primo
Novecento, in AA. VV., Carlo Placci e l’arte francese del primo Novecento, cit., pp. 27-72
in cui sono riportati i titoli degli interventi del critico fiorentino relativi agli artisti d’Oltralpe.
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