Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

I Poeti d’Oltralpe: adesione ed esportazione dei nuovi modelli
Come avverrà dieci anni più tardi quando, sulle pagine della «Cronaca
d’arte», egli donerà un compte rendu della Physiologie de l’amour moderne di
Paul Bourget, 129 anche in questo caso Gualdo si sofferma ad analizzare le caratteristiche
del sentimento erotico secondo la visione dell’autrice in esame: nelle
Cruautés di Judith Gautier amore è sinonimo di passione, perché esso scoppia
quasi sempre improvviso, immenso, eccezionale, violento come un colpo di
fulmine. Ma nei suoi testi non è solo questo sentimento ad esser descritto mostrando
alcune costanti. Anche i personaggi – vittime dell’eros moderno – sono
raffigurati secondo alcuni aspetti ripetitivi: il protagonista maschile è quasi
sempre giovanissimo, di una bellezza classica, di quella bellezza “in cui una delicatezza
quasi femminile di lineamenti ed una venustà greca di forme si uniscono
alla forza atletica”, di squisito sentire unito a coraggio sovraumano; le
donne, invece, sono quasi tutte sublimi. Eppure, nonostante ciò, i testi della
giovane Gautier non mancano di originalità e soprattutto di verosimiglianza, dal
momento che ne’ particolari e nel paesaggio si ritrova la realtà. 130 Benché il
più delle volte l’autrice avesse preferito cimentarsi nei racconti immaginosi,
quando essa ha invece acconsentito – per dirla con Gualdo – “a stare nella nostra
società moderna”, anche in questa occasione è stata capace di forgiare dei
veri e propri eroi degni di ammirazione e per di più dalle fattezze perfette. 131
L’analisi dell’italiano non offre una panoramica sulla sola attività narrativa
di Judith Gautier, ma propone un quadro completo delle sue facoltà, un quadro
129
Cfr., supra, il paragrafo 7.5 Un autoritratto allo specchio: Paul Bourget.
130
L. GUALDO, Ritratti e figure. Judith Gautier, cit.
131
Ibidem. Gualdo fornisce un ritratto preciso dell’eroe delle Cruautés: “bello come un
Fortunio, dalle fattezze perfette, dal labbro superiore appena ombreggiato, dal naso dritto che si
riunisce in una sola linea alla fronte, dal mento ben modellato, indicante una virile fermezza di
propositi, dall’occhio grande, dolce e ardente”. Le fattezze del personaggio richiamano quelle
della stessa Judith secondo la descrizione di Banville: “La ligne du nez continue celle du front
[…]. Les cheveux noirs sont légèrement frisottant et crespelés, ce qui leur donne l’air ébouriffé;
le teint brun mat, les dents petites et espacées, les lèvres pourprées d’un rouge de corail, les
yeux petits et un peu enfoncés, mais très vifs et qui prennent l’air malin quand le rire les éclaire,
les narines ouvertes, les sourcils fins et droits, l’oreille exquise, le col un peu fort et très bien
attaché, sont d’une sphynge tranquille et divine” (T. DE BANVILLE, Les camées parisiens, Paris,
Pincebourde, 1866, pp. 53-54). È probabile che Gualdo avesse in mente queste righe quando,
a sua volta, si accinse a delineare un portrait della scrittrice: “Ella possiede una bellezza
maestosa, assoluta; ha la fronte marmorea, i lineamenti perfetti. Il suo colorito pallido e caldo,
uniforme, contrasta con il sorriso quasi infantile della bocca. L’occhio è calmo, luminoso, dalla
pupilla color dell’oro; lo sguardo è quello indimenticabile del padre, raddolcito; l’atteggiamento,
quello di una sfinge o di un idolo” (L. GUALDO, Ritratti e figure..., cit.).
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