Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
intervento di entrambi i suoi amici, tanto del milanese quanto del nipote francoitaliano
della principessa Matilde Bonaparte. Ad ogni modo resta indubbio che
la visita al grande drammaturgo di Marly – che, in seguito, per l’attrice italiana
scriverà Denise – abbia avuto luogo in presenza di Luigi Gualdo, e ciò è confermato
dalle parole di un articolo comparso sul quotidiano «Le Figaro» il 1
giugno 1897, in un trafiletto in cui Jules Huret fornisce alcune “notes biographiques
sur la Duse”, alla vigilia degli strepitosi successi della célèbre comediénne
italienne la quale, quel giorno stesso, avrebbe finito per infiammare il
pubblico d’oltralpe con una memorabile rappresentazione, nei panni di Margherita
Gautier, al teatro della Renaissance:
On sait déjà le grand cas qu’Alexandre Dumas fils faisait de son [de la Duse] talent.
Elle avait avec lui une correspondance suivie […].
Elle ne se trouve avec Dumas qu’une seule fois. Elle alla à Marly, en compagnie
de Gualdo, un poète italien de grand talent, qui est resté un de ses amis fervents.
Quand elle vit Dumas, avant même de prononcer un mot, elle se mit à fondre en
larmes. L’écrivain fut forcé de la consoler, avec des paroles tendres de grand frère. Elle
ne le vit plus jamais. 105
La tournée parigina di Eleonora del 1897 era stato un evento improvviso:
nell’aprile di quell’anno d’Annunzio aveva letto alla diva La città morta, una
pièce inizialmente pensata per lei, ma poi riscritta in francese e destinata a Sarah
Bernhardt; vedendo la delusione della Duse, il Poeta aveva allora deciso di
scriverle, in soli dieci giorni, il piccolo dramma Sogno di un mattino di primavera
affinché potesse essere rappresentato in Francia, dove l’attrice era stata
nottetempo invitata per un corso di recite. “Dominatice delle platee dei due
mondi”, la diva aveva sempre esitato “ad affrontare il pubblico parigino, esigente,
implacabile nel rilevare e nel porre in ridicolo ogni imperfezione”: 106 timorosa
di un insuccesso, Eleonora aveva addotto al suo impresario la scusa che
non si sarebbe mai recata a Parigi, se non dietro invito della rivale Bernhardt.
Ebbene, un inaspettato slancio di ospitalità di Sarah – che le offre addirittura di
recitare nel suo teatro – e l’improvviso recapito dell’opera composta repentinamente
per lei da d’Annunzio, pongono la Duse nelle condizioni di non poter
non accettare l’invito a varcare le scene della Renaissance. Gualdo, che condi-
105 J. H., Notes biographiques sur la Duse, in «Le Figaro», 1 er juin 1897, p. 3.
106 O. RESNEVIC SIGNORELLI, La Duse, Roma, Signorelli, 1938, pp. 144-145.
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