Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
le, per la quale i discepoli più o meno diretti dei due fratelli si lanciano avanti
con tutta temerità”. 540
Il ricorso ad uno stile che non cerchi di attirare mai l’attenzione e che si riservi
la specificità di restare neutro è uno dei quattro punti focali – o vertus
cardinales, come le chiama Raimond 541 – necessari secondo Bourget alla riuscita
di un buon romanzo: all’interno delle sue Nouvelles pages de Critique et de
Doctrine, 542 egli affianca, infatti, alla virtù della crédibilité (intesa come qualcosa
di diverso tanto dalla verità quanto dalla verosimiglianza), del don de présence
(in base al quale i personaggi devono essere costruiti in maniera tale da
apparire al lettore “dans la chambre”, quasi fosse una sorta di chiave d’accesso
diretto alla realtà della finzione narrativa) e dell’importance du sujet, quella che
ritenuta una sorta di sintesi delle precedenti e che consiste nella necessità di ricorrere
ad un idiome (nell’accezione di Du Bos) 543 lontano dallo stile brillante
del poema in prosa. Secondo Gualdo l’oscillare di Bourget sul piano formale tra
tradizione ed innovazione (ed in quest’ultima si potrebbe in parte far rientrare
anche il suo “amore per tutto ciò che è esotico”) 544 ha fatto sì che, nelle sue prose,
un buon occhio volto all’analisi riuscirà facilmente a percepire un sotterraneo
contrasto nel quale si può far rientrare, a detta di Gualdo, anche la sua adorazione
per i romanzieri russi, quegli stessi “incomparabili russi” che il milanese
dovette particolarmente apprezzare se essi raggiunsero in Francia l’apice del
successo e della diffusione tra 1885 e 1889 con l’etichetta di esponenti del réalisme
irréel – filone, questo, in cui certamente è possibile riscontrare dei punti
di contatto con la produzione gualdiana. Come, infatti, non vedere un link tra
l’immaginario dell’italiano e quello del grande Dostoïesky che, come sostiene
Michel Raimond, proprio in quegli anni veniva rivalutato tra gli intellettuali parigini
per il suo essere in grado di non reprimere le sue facoltà visionarie e di
operare un mélange assoluto tra fantastico e reale senza mettere da parte
“l’incohérence et l’oppression des rêves qui interrompent la recit”? 545
Nonostante l’allontanamento degli ultimi anni, Gualdo era dunque tornato
ad occuparsi sulla carta stampata del confratello Bourget: e ciò accadeva non
540
L. GUALDO, Profili di scrittori contemporanei. Bourget nell’intimità, cit., p. 10.
541
M. RAIMOND, La crise du roman, cit., p. 145.
542
P. BOURGET, Nouvelles pages de Critique et de Doctrine, t. I, Paris, Plon, 1922.
543
M. RAIMOND, La crise du roman, cit., p. 146.
544
L. GUALDO, Profili di scrittori contemporanei. Bourget nell’intimità, cit., p. 10.
545 M. RAIMOND, La crise du roman, cit., p. 35.
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