Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
[…] un riso orribile, macabro, agita i muscoli facciali del moribondo. Inorridita,
essa [Faustin] si copre il viso con le mani per non vedere, poi, dopo un lungo tempo,
vinta da un’angosciosa curiosità, s’arrischia a guardare. E la curiosità a poco a poco le
diminuisce lo spavento, le toglie perfino qualcosa del suo dolore. E allora non può cessare
dall’osservare. E involontariamente dapprima, per contagioso istinto, imita il poveretto
in tutte le mosse delle sue labbra, nel convulso riso di quei lineamenti contorti.
“Et ce spectacle”, dice l’autore, “tuant pour un moment l’amante faisait rentrer
l’actrice dans la femme”, e l’attrice dalla imitazione involontaria passa quasi senza accorgersene
alla imitazione studiata, e si volta per guardarsi in uno specchio come se
studiasse una parte per un dramma! 172
Faustin, che sin dal principio della sua recensione Gualdo aveva descritto
come un personaggio in cui “la donna e l’attrice si compenetrano sì fittamente
in lei che l’una invade ad ogni istante il campo dell’altra”, 173 ritrova quindi, nella
conclusione del volume, la sua più genuina ispirazione attraverso una scena
che nel suo essere terribilmente macabra conserva un effetto di verità assoluta.
A detta del critico “la personalità della donna di teatro, con la sua morbosità,
con la lotta tra la femmina e l’artista, con la bontà e la malvagità inconscienti
l’una dell’altra, non fu mai così sapientemente meditata, così efficacemente posta
in luce”. 174 Molte congetture sono state avanzate dagli studiosi per tentare di
identificare il personaggio di Faustin con una donna reale, teorie tra le quali le
più accreditate sono quelle che riconducono il soggetto finzionale alle attrici
Rachel Felix (1820-1858), Sarah Bernhardt (1844-1923) e Réjane (1857-1920).
Tuttavia, per quanto si sia potuto speculare su tale ipotetica individuazione, non
esiste alcuna fonte documentaria, compreso il preziosissimo Journal in grado di
fornire un’indicazione precisa o che comunque faccia propendere verso uno dei
personaggi femminili proposti.
Forse riportare la vicenda e le caratteristiche della donna ideata da Goncourt
a qualcuno effettivamente esistito non è possibile perché, come sostiene
Katherine Ashley, “La Faustin is neither ‘real’ nor ‘realistic’, it is not a ‘study’
based on a particular empirical case” 175 e forse, come propone Gualdo nella
conclusione del suo articolo, essa “è un temperamento d’artista e di parigina
172
L. GUALDO, L’ultimo romanzo di Goncourt [La Faustin], cit., p. 118.
173
Ibidem.
174
Ivi, p. 119 (corsivi miei).
175
K. ASHLEY, Edmond de Goncourt and the Novel…, cit., p. 107.
341