Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
trama di appoggio su cui innestare una personale interpretazione” davano unità
allo spettacolo e permettevano la ricerca dell’effetto e della sorpresa “puntando
sulla costruzione psicologica del personaggio”. 23 In tale direzione agirà, ad esempio,
Boito nel montare pièces teatrali (come farà a partire dal 1887 traducendo
Antonio e Cleopatra, Romeo e Giulietta e Macbeth), forgiando testi cuciti
su misura per l’allora sua compagna Eleonora Duse; analogamente, racconta
Gualdo, i testi shakespeariani erano stati mutilati per meglio accordarsi alle caratteristiche
di Rossi dal suddetto Rusconi, al quale era stato consentito di applicare
“dans les tragedies de Shakspeare, des changement de texte, des transpositions
de scènes. Dans Hamlet, par exemple, le discours aux comédiens
suivait immédiatement leur présentation au prince; dans Othello, le personage
de Bianca était supprimé, ainsi que plusieurs scènes du Roi Lear”. 24
Questa breve, ma attenta analisi delle modifiche apportate ai drammi di
Shakespeare sembrerebbe confermare le parole di De Roberto che volevano
Gualdo esperto anche del patrimonio culturale britannico, “della letteratura
francese e della inglese possessore come della propria”; 25 d’altro canto la critica
gualdiana avvalora le parole di Eugenio Torelli-Viollier che, nel suo Corriere,
prima di illustrare e commentare una lettera inviatagli dallo stesso Ernesto Rossi,
si esprime sulla troppo esigua diffusione dei testi del drammaturgo britannico
in Italia, motivando la cattiva conoscenza delle sue opere soprattutto attraverso
la mancanza di una buona traduzione nella nostra lingua; “sarebbe tempo
che qualche poeta di voglia”, scrive il futuro fondatore del «Corriere della Sera»
– rivelando la sua indole di grande imprenditore della carta stampata –, “ci
donasse Shakespeare e, che un qualche editore ne facesse un’edizione economica.
Siamo nel secolo delle edizioni economiche: si dà Dante per una lira”. 26
In questo medesimo intervento il giornalista cita l’articolo di Gualdo su
Rossi e riferisce, inoltre, che qualcuno, durante una delle rappresentazioni al
Dal Verme, gli aveva detto che quello dell’attore livornese era stato un bellissimo
Amleto “molto meridionale”. 27 Ebbene, alla luce della lettura degli interventi
gualdiani, si potrebbe ipotizzare che, ad esprimere questo parere, fosse
stato proprio Gualdo (caro amico di Torelli-Viollier) visto che, in effetti, sulla
23 S. FERRONE – F. SIMONCINI, Il teatro, cit., p. 928.
24 L. GUALDO, Représentations de M. Ernesto Rossi, cit., pp. 152-153.
25 F. DE ROBERTO, Casa Verga e altri saggi verghiani, cit., p. 194.
26 E. TORELLI-VIOLLIER, Corriere, in «L’Illustrazione Universale», 3 gennaio 1875.
27 Ibidem.
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