Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
all'occasione, decide di trasformarsi in giornalista, svolgendo il compito di un
divulgatore/promotore letterario e scrivendo esclusivamente dei soli testi e dei
soli autori che davvero muovevano a tal punto il suo interesse e suscitavano così
tanto la sua stima, da generare in lui la necessità di parlarne e pubblicizzarli,
in Francia e/o in Italia. Di qui le sue collaborazioni, talvolta sporadiche, talora
più assidue, ad una gamma molto ampia di riviste al di qua ed al di là delle Alpi,
fogli con cui – in nessun caso – è però vincolato da contratti o impegni fissi.
A conferma di ciò si avranno, allora, da un lato i suoi non sporadici rifiuti di
collaborazione continuativa dinnanzi alle richieste di impegni ufficiali, e quindi
costanti, in qualità di corrispondente letterario dall'estero, 367 e dall'altro la totale
assenza di recensioni del tutto sfavorevoli (mentre dai suoi carteggi e da alcune
testimonianze coeve sappiamo che, invece, Gualdo non era affatto un giudice
accomodante, per quanto dotato di un garbo eccezionale nel comunicare persino
i propri dissensi). 368
Mettere dunque a confronto l'attività critica e recensoria di Gualdo e Cameroni
potrebbe sembrare un’operazione non corretta, data la forte diversità metodologica
e professionale tra i due studiosi. Tuttavia proprio questo profondo divario
tra essi consente di leggere ed analizzare in maniera efficace i loro differenti
approcci all'opera di Émile Zola e, allo stesso tempo, i diversi scopi nello
sponsorizzare (oppure stigmatizzare) alcuni suoi romanzi piuttosto che altri.
Ora, posto che come terreno d'indagine andrà considerato il solo ciclo dei Rou-
367 Si veda, a titolo esemplificativo, la lettera II a Coppée del 30 novembre 1874 nella
quale Gualdo afferma di aver scritto a Jules Bonnaisses, direttore di «Le Théâtre», periodico
parigino appena fondato: “J’ai reçu une lettre de M. Jules Bonnaisses, qui, autorisé par vous, me
d demande des correspondances d’Italie pour «Le Théâtre» & en même temps un prospectus où
mon nom brille déjà parmi les collaborateurs. […] Je viens de lui répondre en lui disant que je
veux bien lui envoyer quelque article quand j’aurai quelque chose à raconter […] bien que j’aie
peur d’être un très mauvais correspondant” (P. DE MONTERA, Luigi Gualdo, cit., p. 185).
368 Cfr., ad esempio, G. ROVETTA, Vita letteraria, cit., dove vengono esaltate le doti di
Gualdo come critico autentico e consigliere letterario fidato: “Poeti, romanzieri, commediografi,
tutti […] andiamo in cerca del Gualdo, come nostro giudice di prima istanza. Quando abbiamo
finito il lavoro, quando l’opera nostra, passata dal calore della mente alla fredda realtà
della carta ci sconforta come una disillusione […] ci viene in mente come un grande sollievo:
«Lo leggerò a Gualdo. Chissà che Gualdo non trovi che dopo tutto c’è del buono!» […]. Così
dinanzi ad uno scoglio, ad un intoppo grave si pensa: «Mi consiglierò con Gualdo». E Gualdo,
sempre amabile anche quando non trova da ammirare né da approvare, sempre misurato, sincero,
ha un tatto suo... per farvi capire che bisogna tornare da capo. Il verdetto negativo di
Gualdo vi convince, non vi sconforta. La sua critica è giusta, precisa: egli sa quello che vuole,
sa quello che gli piace, sa dove, artisticamente, si deve andare a finire…” (corsivi miei).
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