Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

More documents

Recommendations

Info

L’esperienza cosmopolita del passeur culturel tanto alle sue creature e che, anzi, palesano un suo coinvolgimento in prima persona; in questo senso l’assunto di Giuseppe Amoroso secondo cui i personaggi gualdiani “non risultano talvolta del tutto autonomi, ma legati alle soluzioni autobiografiche dell’autore” 56 è verissimo nella misura in cui – seppur traslato nella realtà di un ambizioso borghese – il nobile conte don Luigi si preoccupa di far cercare una risposta alle insicurezze ed inquietudini esistenziali del suo protagonista, Paolo Renaldi, attraverso il suo continuo viaggiare ed i suoi (seppur fallimentari) tentativi di inserimento all’interno di alcuni degli scenari internazionali più ambiti e alla moda dell’epoca, da Parigi ad Aix-les-bains. Al contrario del personaggio del suo romanzo, però, – come si è anticipato – il narratore italiano godeva del privilegio di trovarsi perfettamente a proprio agio tra i rappresentanti dell’alta (e media) società mondana. Eppure, analogamente alla propria creatura, forse metafora liberatoria del proprio vissuto, anch’egli sembrava talvolta non potere e volere appartenere a quella realtà (o, meglio, ad un’unica ed esclusiva di quelle realtà) e cercava di condurre quel tipo di esistenza errabonda propria degli uomini privi di patria, benché, a differenza di un qualunque esiliato, egli preferiva ritenere ciascuna terra la propria patria. Luigi Gualdo era, insomma, un cittadino del mondo a tal punto personificazione del perfetto cosmopolita da venir scelto da Paul Bourget come primo, iniziale modello per Michel Steno, il protagonista di un testo (Idylle triste) che sarebbe poi stato significativamente intitolato Cosmopolis (anche se, nella redazione definitiva del 1892, l’opera risulterà del tutto reinventata, la figura di Steno ispirata ad un nuovo amico dell’autore, Gégé Primoli). 57 Michel Mansuy, autorevole studioso bourgettiano, che ha analizzato la storia redazionale dell’opera lavorando sui suoi tre manoscritti preparatori, ha affermato – in relazione alla scelta operata dall’autore di ispirarsi all’amico scrittore milanese per delineare i tratti fisico-caratteriali del proprio eroe – che: On ne saurait trouver plus cosmopolite que cet homme de lettres qui écrivait tantôt en italien, tantôt en français. Ce choix prouve que Bourget a eu beau remiser provisoirement Cosmopolis ses préoccupations demeurent les mêmes. 58 56 G. AMOROSO, Saggio su Gualdo, in «Le parole e le idee», n. 3-4, luglio-dicembre 1960, p. 137. 57 Cfr., infra, il paragrafo 7.5 Un autoritratto allo specchio: Paul Bourget. 58 M. MANSUY, Prélude et suite de Cosmopolis. Sur un manuscrit de Paul Bourget, Pa- ris, Les Belles Lettres, 1962, p. 46. 18
Luigi Gualdo Bolis (1844-1898) immortalato in varie epoche della sua vita.
Page 1: Università degli Studi di Napoli F
Page 4 and 5: V. Nella Roma bizantina: contatti l
Page 6 and 7: Svizzera ed in Inghilterra (1848),
Page 8 and 9: altà linguistiche, letterarie e in
Page 10 and 11: è visto dai più come un gaudente
Page 12 and 13: isonanza internazionale, dedicarono
Page 14 and 15: L’esperienza cosmopolita del pass
Page 22 and 23: Da sinistra a destra: Bianca Gualdo
Page 24 and 25: lite, centre un peu en dehors de la
Page 26 and 27: di rispondere alle proprie domande.
Page 28 and 29: generis di captare e trasportare co
Page 30 and 31: vano un triplo compito nel completa
Page 32 and 33: sans être perpetuel, peut être re
Page 70 and 71:
Capitolo Secondo Poesia - Musica -
Page 72 and 73:
Poesia - Musica - Pittura: Gualdo e
Page 74 and 75:
Page 76 and 77:
Page 78 and 79:
Page 80 and 81:
Page 82 and 83:
Page 84 and 85:
Page 86 and 87:
Page 88 and 89:
Page 90 and 91:
Page 92 and 93:
Page 94 and 95:
Page 96 and 97:
Page 98 and 99:
Page 100 and 101:
Page 102 and 103:
Page 104 and 105:
Page 106 and 107:
Page 108 and 109:
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
Page 114 and 115:
Page 116 and 117:
Page 118 and 119:
Capitolo Terzo Tra carteggi e recen
Page 120 and 121:
Tra carteggi e recensioni: Gualdo e
Page 122 and 123:
Page 124 and 125:
Page 126 and 127:
Page 128 and 129:
Page 130 and 131:
Page 132 and 133:
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
Page 140 and 141:
Page 142 and 143:
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 158 and 159:
Page 160 and 161:
Page 162 and 163:
Page 164 and 165:
Page 166 and 167:
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
Page 174 and 175:
Page 176 and 177:
Page 178 and 179:
Page 180 and 181:
Page 182 and 183:
Page 184 and 185:
Page 186 and 187:
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
Capitolo Quarto Gualdo e il teatro
Page 192 and 193:
Il teatro ottocentesco: attori, dra
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
Page 198 and 199:
La èrima pagina del foglio di Jule
Page 200 and 201:
Page 202 and 203:
Page 204 and 205:
Page 206 and 207:
Page 208 and 209:
Page 210 and 211:
Page 212 and 213:
Page 214 and 215:
Page 216 and 217:
Page 218 and 219:
Page 220 and 221:
Page 222 and 223:
Page 224 and 225:
Page 226 and 227:
Page 228 and 229:
Page 230 and 231:
Page 232 and 233:
Page 234 and 235:
Page 236 and 237:
Page 238 and 239:
Page 240 and 241:
Page 242 and 243:
Page 244 and 245:
Page 246 and 247:
Page 248 and 249:
Page 250 and 251:
Page 252 and 253:
Page 254 and 255:
Page 256 and 257:
Page 258 and 259:
Page 260 and 261:
Page 262 and 263:
Page 264 and 265:
Page 266 and 267:
Page 268 and 269:
Page 270 and 271:
Page 272 and 273:
Page 274 and 275:
Nella Roma bizantina: contatti lett
Page 276 and 277:
Page 278 and 279:
Page 280 and 281:
Page 282 and 283:
Page 284 and 285:
Page 286 and 287:
Page 288 and 289:
Page 290 and 291:
Page 292 and 293:
Page 294 and 295:
Page 296 and 297:
Page 298 and 299:
Page 300 and 301:
Page 302 and 303:
Page 304 and 305:
Capitolo Sesto L’analisi delle
Page 306 and 307:
L’analisi delle “nuove formole
Page 308 and 309:
Page 310 and 311:
Page 312 and 313:
Page 314 and 315:
Page 316 and 317:
Page 318 and 319:
Page 320 and 321:
Page 322 and 323:
Page 324 and 325:
Page 326 and 327:
Page 328 and 329:
Page 330 and 331:
Page 332 and 333:
Page 334 and 335:
Page 336 and 337:
Page 338 and 339:
Page 340 and 341:
Page 342 and 343:
Page 344 and 345:
Page 346 and 347:
Page 348 and 349:
Page 350 and 351:
Page 352 and 353:
Page 354 and 355:
Page 356 and 357:
Page 358 and 359:
Page 360 and 361:
Page 362 and 363:
Page 364 and 365:
Page 366 and 367:
Page 368 and 369:
Page 370 and 371:
Page 372 and 373:
Page 374 and 375:
Page 376 and 377:
Page 378 and 379:
Page 380 and 381:
Page 382 and 383:
Page 384 and 385:
Page 386 and 387:
Page 388 and 389:
Page 390 and 391:
Page 392 and 393:
Page 394 and 395:
Page 396 and 397:
Page 398 and 399:
Page 400 and 401:
Page 402 and 403:
Page 404 and 405:
Page 406 and 407:
Page 408 and 409:
Page 410 and 411:
Page 412 and 413:
Page 414 and 415:
Page 416 and 417:
Page 418 and 419:
Page 420 and 421:
Page 422 and 423:
Page 424 and 425:
Page 426 and 427:
Page 428 and 429:
Page 430 and 431:
Page 432 and 433:
Page 434 and 435:
Page 436 and 437:
Page 438 and 439:
Page 440 and 441:
Page 442 and 443:
Page 444 and 445:
Page 446 and 447:
Page 448 and 449:
Page 450 and 451:
Page 452 and 453:
Page 454 and 455:
Page 456 and 457:
Page 458 and 459:
Sulla sinistra: una fotografia di R
Page 460 and 461:
I Poeti d’Oltralpe: adesione ed e
Page 462 and 463:
Page 464 and 465:
Page 466 and 467:
Page 468 and 469:
Page 470 and 471:
Page 472 and 473:
Page 474 and 475:
Page 476 and 477:
Page 478 and 479:
Page 480 and 481:
Page 482 and 483:
Page 484 and 485:
Page 486 and 487:
Page 488 and 489:
Page 490 and 491:
Page 492 and 493:
Page 494 and 495:
Page 496 and 497:
Page 498 and 499:
Page 500 and 501:
Page 502 and 503:
Page 504 and 505:
Page 506 and 507:
Page 508 and 509:
Page 510 and 511:
Page 512 and 513:
Page 514 and 515:
Page 516 and 517:
Page 518 and 519:
Page 520 and 521:
Page 522 and 523:
Page 524 and 525:
Page 526 and 527:
Page 528 and 529:
Page 530 and 531:
Page 532 and 533:
Page 534 and 535:
Page 536 and 537:
Page 538 and 539:
Page 540 and 541:
Page 542 and 543:
Page 544 and 545:
Page 546 and 547:
ID., Decadenza, con saggi di I. Sca
Page 548 and 549:
ID., L’ultimo romanzo di Goncourt
Page 550 and 551:
1) Critica. C. Studi su Luigi Guald
Page 552 and 553:
A. LUMBROSO, Plagi, imitazioni e tr
Page 554 and 555:
M. C. CAFISSE, Rassegna di studi su
Page 556 and 557:
U. RAPALLO, La traduzione come viag
Page 558 and 559:
--, Notizie di Lettere e Arti. Vari
Page 560 and 561:
J.-P. DE NOLA, Paul Bourget à Pale
Page 562 and 563:
--, Luigi Gualdo, in «Le Moniteur
Page 564 and 565:
L. CAPUANA, Profumo, Catania, Pedon
Page 566 and 567:
E. ROSSI, Studii drammatici e lette
Page 568 and 569:
L. J. AUSTIN, Du nouveau sur la “
Page 570 and 571:
A. DI BENEDETTO, Flaubert in Verga,
Page 572 and 573:
C. DUCHET, Le Journal des Goncourt
Page 574 and 575:
A Abirached, Robert: 363n. About, E
Page 576 and 577:
114, 119, 131n, 134, 135, 137, 142,
Page 578 and 579:
Du Bos, Charles: 428. Duchet, Claud
Page 580 and 581:
Klotz, Reinhold: 317n. Kock (de), P
Page 582 and 583:
Morelli, Evangelina: 33, 34n. Morel
Page 584 and 585:
S Sabatier, Paul: 337n, 343, 344n.
Page 586:
Z Zaccaria, Gaetano: 76n. Zambon, P
show all

Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?