Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
Ancora al giorno d’oggi la critica insiste nel ricondurre l’originalità dei
Goncourt proprio all’aver elaborato un loro personalissimo idealismo e un loro
altrettanto specifico realismo, un mélange bizarre et presque unique – come aveva
detto lo stesso Edmond – che ha reso loro possibile far convivere e conciliare
la loro doppia ma non contraddittoria natura di physiologistes e insieme
poétes. 162 È ovvio che, optando i Goncourt per una “réalité choisie” ed essendo
basilare nella loro ideologia il concetto secondo il quale “l’esthétique d’un auteur
peut se caractériser par l’object qui détermine en lui l’émotion esthétique”,
163 l’elevatezza e l’eleganza della materia narrata hanno avuto un notevole
influsso sulla raffinatezza del loro stile (non a caso, infatti, nel recensire il Rêve
zoliano, Gualdo si chiederà se l’eccezionale raffinatezza formale del romanzo
non fosse stata semplicemente dettata dal desiderio dell’autore, di norma incurante
dell’eleganza stilistica, di adattare l’espressione del testo al contenuto).
Come ha scritto Julie Daudet (moglie e collaboratrice del celebre romanziere
Alphonse) nei suoi ricordi di vita letteraria, i Goncourt sono stati i primi
“poétes du réel” nella rappresentazione della vita moderna 164 poiché attraverso
le loro descrizioni, precise e sintetiche, essi sono stati sempre in grado di ricostruire
in poche righe tutta l’esistenza emotiva dei loro personaggi. Lo stesso
Gualdo, in una lettera indirizzata a Robert de Montesquiou, chiedendo al proprio
corrispondente un giudizio sulla Faustin e parlando della sua recensione
apparsa sulla «Illustrazione Italiana» – nel quale la lode dello “stile meraviglioso
e speciale” e della “lingua concisa ed originale” di Edmond costituisce parte
essenziale dell’analisi – concluderà il proprio commento esaltando la finezza
formale e tematica di Goncourt a dispetto di quella di Zola (che, all’epoca, aveva
appena pubblicato Pot-Bouille, un’opera a tal punto ultra-realista da non toccare
certamente le corde del gusto gualdiano):
Avez-vous lu la Faustin? En êtes-vous absolument fou comme moi? Je viens de
faire sur ce chef d’œuvre un article […]. Que dites-vous de Bonne-âme et de Carsonac,
et du premier chapitre – et des auteurs dramatiques se communiquant la terreur de
l’ataxie locomotrice – et de la scène avec le maître d’armes, et du retour en voiture en
cologici […]. Sarebbe arrischiato adunque il dire che il libro di Gualdo è il roman réaliste de
l’élégance, sperato e preconizzato da Goncourt, ma in qualche modo gli si avvicina, specialmente
nella parte descrittiva” (F. FILIPPI, L. Gualdo. Un mariage excentrique, cit.).
162 E. – J. DE GONCOURT, Journal, cit., vol. II, 12 février 1869, p. 201.
163 P. SABATIER, Le style des Goncourt, in L’esthétique des Goncourt, cit., p. 400.
164 J. DAUDET, Souvenirs autour d’un groupe littéraire, Paris, Fasquelle, 1910, p. 141.
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