Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

I Poeti d’Oltralpe: adesione ed esportazione dei nuovi modelli
Fedele rispecchiamento dell’eclettismo e del plurilinguismo del gruppo
parnassiano, il volume raccoglieva novantadue componimenti, realizzati da ottantatre
(Banville, Lefèvre, John Payne e Swinburne avevano infatti inviato più
di un omaggio poetico) collaboratori – “séparés d’habitudes”, affermava Alphonse
Lemerre nell’avviso al lettore inserito in apertura, “d’esprit et de langage”
83 – in sette idiomi differenti (francese, inglese, tedesco, italiano, occitano,
latino e greco). 84 Per garantire uguaglianza tra gli autori, i loro contributi erano
stati arrangiati in ordine alfabetico, fatta eccezione per il testo liminare di Victor
Hugo, posto in testa alla raccolta a mo’ di prefazione ed in chiaro segno di
riconoscimento della supremazia letteraria del celebre “Père”, nonché dell’anzianità
dei suoi rapporti con Gautier. 85
Ciascun partecipante, secondo le precise direttive formali e contenutistiche
consegnate in fase progettuale da Catulle Mendès ai vari poeti prescelti per eseguire
i diversi tombeaux, avrebbe dovuto soffermarsi su una “image” del defunto
e rivolgersi direttamente a lui in seconda persona. 86 Luigi Gualdo (unico italiano
interpellato) partecipò all’antologia componendo un’ode saffica in dodici
strofe, Teofilo Gautier, 87 ripubblicata poi un anno più tardi sulle pagine della
rivista torinese «Serate Italiane» 88 ed infine, nel 1883, all’interno della raccolta
poetica Le Nostalgie, questa volta con alcune varianti ed il titolo leggermente
mutato in Théophile Gautier. 89 In concordanza con il respiro generale dell’opera,
dove “l’image qui ressort […] est celle du père de l’art pour l’art plutôt que
celle du romantique de la première heure”, 90 la lirica gualdiana prende subito
83
A. LEMERRE, Au lecteur, in AA. VV., Le Tombeau de Théophile Gautier, Paris, Lemerre,
1873, p. 11.
84
In un compte rendu al volume, i nomi di Gualdo e di Glaser vengono citati come i più
alti esempi di interventi in lingue straniere. Per sottolineare, inoltre, le corrispondenze tematiche
tra i vari testi della raccolta, l’autore della recensione afferma che “Les stances italiennes de M.
L. Gualdo repondent aux strophes allemandes de M. Emmanuel Glaser” (E. DE LA GOUR-
NERIE, Notices et comptes rendus, in «Revue de Bretagne et de Vandée», 1874, pp. 466-467).
85
F. BRUNET, Représentations romantiques, parnassiens et symbolistes de l’immortalité
dans Le Tombeau de Théophile Gautier, in Spiritualisés d’un monde désenchanté, textes réunis
par Gisèle Séginger, Strasbourg, Presses Universitaires, 1998, pp. 109-110.
86
Lettera di Mendès a Coppée pubblicata in J. MONVAL, Deux camarades du Parnasse:
Catulle Mendès et François Coppée. Lettres inédites, in «Revue de Paris», 1 er mars 1909, p. 85.
87
L. GUALDO, Teofilo Gautier, in Le Tombeau de Théophile Gautier, cit., pp. 81-83.
88 ID., Teofilo Gautier, in «Serate Italiane», 19 aprile 1874.
89 ID., Théophile Gautier, in Le Nostalgie, cit., pp. 193-196.
90 Y. MORTELETTE, Histoire du Parnasse, cit., p. 322.
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