Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
nivano apportate soprattutto alle trame; gli autori dell’epoca – da Giacosa a Torelli,
da Cossa a Rovetta – avevano cominciato a stendere copioni pensati per
coinvolgere le sempre più ampie platee borghesi, cosicché erano stati introdotti
nuovi temi, adatti ad accogliere le esigenze della mutata realtà sociale: 36 assimilando
i moduli d’oltralpe (i punti di riferimento erano in special modo Dumas,
Augier e Sardou), essi introdussero in Italia il cosiddetto dramma sociale, di cui
era elemento essenziale il ricorso ad un linguaggio medio e a personaggi comuni
ma “fortemente delineati in senso psicologico e sentimentale”. 37 Perfettamente
collocabile in questo nuovo canone tardottocentesco è il dramma di Giacosa
Tristi amori, che, però, dopo ormai vent’anni dalle sperimentazioni delle cosiddette
commedie a tesi di Achille Torelli, sancirà un ulteriore passo evolutivo
nello sviluppo del suddetto canone, perché in esso veniva messa in evidenza
l’affermazione della società borghese in termini ancor più prosaici di quanto
non si fosse già fatto in passato; presentandosi, infatti, come il ritratto di un
mondo ormai privo di ideali, le cui classi dominanti vivono irreversibilmente
appiattite nel grigiore senza riscatto della quotidianità, questo dramma, soprattutto
a causa della “mancanza di contenuti ideali, a tratti incarnata da scene di
squallore domestico risolte con realistica precisione”, finirà, come vedremo, per
irritare il pubblico di Roma, per poi conquistare, ma soltanto in un secondo
momento, tutte le altre piazze italiane, grazie anche alla splendida interpretazione
di Eleonora Duse. 38 Frutto dell’osservazione della vita borghese, l’importanza
attribuita da Giacosa all’analisi e alla descrizione dei “comportamenti
psicologici e sociali” di questa fetta di società, garantirà al drammaturgo torinese
un successo di critica e di pubblico internazionale. 39
Come si è anticipato, Tristi amori (almeno in fase embrionale) vide, accanto
all’ispirazione del suo stesso autore, anche il contributo delle menti di Gualdo
e Boito. La notizia della genesi del testo è riportata in un articolo, segnalato
da Nardi, 40 di Ugo Pesci apparso sulle pagine de «L’Illustrazione Italiana» del
15 gennaio 1888, all’indomani dei grandi successi ottenuti in tutt’Italia da quest’opera:
quasi due anni prima, racconta il giornalista, uscendo dal teatro Filodrammatico
di Milano, Giacosa aveva raccontato a entrambi gli amici di sentirsi
36
S. FERRONE – F. SIMONCINI, Il teatro, cit., p. 911.
37
Ivi, p. 912.
38
Ivi, pp. 938-939.
39
T. IERMANO, Esploratori delle Nuove Italie, Napoli, Liguori, 2002, p. 15.
40
P. NARDI, Vita e tempo di Giuseppe Giacosa, cit., pp. 518-519.
203