Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
la donna aveva, invece, fatto credere che Adelchi si fosse innamorato di un’altra
persona. A questo punto, “precisamente” 234 come accade nel testo gualdiano,
anziché Massimo compare Ippolito che, vedendo Igina “sgomenta della propria
sorte, impaurita dalle nozze che aborre” 235 le giura di salvarla e si dice disponibile
a qualunque risoluzione pur di fare del bene. Nel romanzo di Gualdo è questo
il momento in cui Elisa confessa a Massimo il suo amore per Giulio, così
come “perfettissimamente, senza che manchi un pelo”, 236 nell’opera di Torelli
la giovane Igina, invece di nascondere il proprio segreto a chi si era offerto di
trarla in salvo con un matrimonio di facciata, decide di svelare ad Ippolito la
sua passione per Adelchi. La commedia si chiude con un duetto finale che ripropone
letteralmente la scena conclusiva del Mariage in cui Gualdo pone il
lettore dinnanzi ad un pallidissimo Massimo che chiede a sua moglie “Elisa,
pensez-vous souvent a lui?”, domanda di fronte alla quale la donna, scoppiando
in lacrime, si getta tra le sue braccia e gli professa la propria sincera devozione.
La vicenda proposta da Torelli, come risulta ormai evidente, è frutto di un
palese plagio, anche se va detto che nel presente raffronto tra le trame delle due
opere si è dovuto necessariamente fare costante riferimento alle parole con cui
lo sconosciuto C. R. ha esposto nella sua lettera al «Fanfulla» l’argomento del
Matrimonio d’un matto e questo perché, allo stato attuale, risulta praticamente
impossibile consultare il testo originale della commedia, poiché, tanto in forma
manoscritta quanto in quella a stampa, il suo copione è oggi praticamente introvabile:
non ne esiste nessun esemplare superstite tra archivi, enti e biblioteche
italiane, neppure nella sezione Lucchesi-Palli (di cui Torelli era stato direttore
dal 1897 al 1900) della Biblioteca Nazionale di Napoli “Vittorio Emanuele III”,
dove sono custodite la gran parte delle carte e dei documenti del Fondo Achille
Torelli. Si aggiunga poi, altra stranezza, che il titolo de Il matrimonio d’un matto
appare il più delle volte omesso negli elenchi delle opere del commediografo,
ivi comprese le monografie a lui interamente dedicate; altrettanto curioso, infine,
che quest’opera non venga mai menzionata nelle lettere presenti nei numerosi
carteggi del commediografo che, per giunta, mostrano un’insolita ‘lacuna’,
un totale vuoto di documentazione proprio negli anni relativi alla vicenda del
plagio, quasi che l’autore avesse voluto obliare le tristi sorti toccate in tale occasione
a se stesso e al proprio testo.
234 Ivi, p. 3.
235 Ibidem.
236 Ibidem.
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