Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
sonificazione di Amleto, dall’altro muovendo invece alcune critiche a quella del
Re Lear (però solo sulle pagine de «L’Illustrazione Universale»).
Nelle vesti di Amleto, “la parte in cui Rossi è e rimarrà più popolare”, 13 la
sua rara bellezza plastica, l’armonia dei suoi gesti e delle sue attitudini, contribuiscono,
sostiene Gualdo, a mettere in evidenza tutte le qualità del suo ingegno
e della sua natura e se, come si è già detto, il suo aspetto fisico non combacia
affatto con quello tradizionale del principe danese, ciò poco importa perché il
grande attore non si limita a jouer Hamlet, bensì è addirittura in grado di être
Hamlet: 14 nel noto monologo egli riesce come solo i più famosi interpreti hanno
saputo fare, il suo furore rischiara le tenebre del teatro durante la querelle con la
madre, mentre nella scena dell’epilogo, infine, egli sa essere terribile e insieme
magnifico, e questo perché “il a parfaitement compris l’intention du poëte, qui,
pendant quatre actes, nous montre la rêverie maîtrisant tout”, fino a quando, durante
l’ultimo atto Rossi interpreta la scena del duello conclusivo “avec une beauté
d’attitudes, une ironie désespérée, une concentration de fureur dans la tuerie
[…] qu’il nous semble impossible de surpasser”. 15
Molto meno efficace, d’altro canto, l’interpretazione di Rossi nel Re Lear
e, sebbene si tratti di un ruolo ostico per tutti coloro che vi si sono cimentati (in
quanto richiede “grande ardimento”) 16 e sia il dramma shakespeariano che più
viene mutilato per essere messo in scena – risultando peraltro il meno apprezzato
e compreso dal pubblico – Gualdo imputa la riuscita non ottimale di questa
rappresentazione anche allo stesso attore. Nell’articolo viene infatti sostenuto
che questa appare essere l’opera “che Rossi ha meno studiato”: per quanto il
critico confidi che, una volta approfondito lo studio di questo carattere, il mattatore
livornese riuscirà a perfezionarsi anche in tale ruolo, tuttavia egli confessa
che, allo stato attuale dei fatti sono state evidenti in scena alcune esagerazioni e
convenzionalità. 17 L’artista comunque, nonostante le imperfezioni, ha mostrato
di aver “magistralmente compreso lo spirito della parte” quando, entrando in
scena nei panni del vecchio re, ha mostrato fin dal principio che nelle sue vene
13
ID., Ernesto Rossi, cit., p. 93.
14
ID., Représentations de M. Ernesto Rossi, cit., p. 153.
15
Ivi, p. 154.
16
ID., Ernesto Rossi, cit., p. 91.
17
Ivi, p. 93. Sarà proprio dop oaver recitato per la trecentesima volta il personaggio del Re
Lear durante una tournée trionfale in Russia che Ernesto Rossi morirà il 4 giugno 1896. Desumo
questa notizia da L. BRAGAGLIA, Shakespeare in Italia. Personaggi ed interpreti (1792-
2005), Bologna, Persiani, 2005, p. 235.
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