Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
l'espace. Certamente, però, va a Gualdo il merito di aver evidenziato in Italia, in
anni di realismo imperante (mentre in Francia, come si è accennato, il naturalismo
era già in piena crisi) una nuova dinamica narrativa, per la prima volta usata
da Zola in un suo romanzo, ovvero una dinamica atta ad assorbire la narrazione
all'interno della descrizione, proprio nel medesimo istante in cui il personaggio
stesso appare, a sua volta, in perfetta osmosi con il paesaggio che lo circonda.
Forse è proprio questa lungimiranza gualdiana alla base della gratitudine
di Zola che, presa visione della recensione pubblicata sulla «Rassegna Settimanale»,
ha avuto modo di riscontrare nell’articolo dell’italiano giudizi ed osservazioni
veritiere osservazioni espresse: a differenza della gran parte degli altri
lettori tardottocenteschi, infatti, Gualdo si era mostrato tra i pochissimi ad aver
davvero pienamente compreso, e non solo ammirato, le pagine di Une page
d’amour dedicate a Parigi e, sebbene anch'egli abbia evidenziato che talvolta
tali descrizioni “peccano qua e là per qualche tocco non esattamente vero”, 233
egli non fu mai annoverato da Zola come parte di quella schiera “des critiques,
éplucheurs de détails” che
[...] après avoir gratté l'œuvre dans tout les sens, ont découvert que j'ai commis
l'impardonnable anachronisme de mettre à l'horizon de la grande ville les toitures du
nouvel Opéra et la coupole de Saint-Augustin, des les premières années du Second
Empire, époque à la quelle ces monuments n'étaient point bâtis. J'avoue la faute, je
livre ma tête. [...] Je luttai d'abord pour l'amour des dates. Mais ces masses étaient trop
tentantes, allumées sur le ciel, me facilitant le besogne en personnifiant de leurs hautes
découpures tout au coin de Paris, vide d'autres édifices; et j'ai succombé, et mon œuvre
ne vaut certainement rien, si les lecteurs ne peuvent se résoudre à accepter cette erreur
volontaire de quelques années dans les âges des deux monuments. 234
Gualdo nota l'anacronismo, però non vi si sofferma; sa che è voluto e soprattutto
che non è quello l'aspetto su cui andrà puntata l'attenzione del lettore.
A tal proposito, un recente studio dell'americano Michael Wetherill ha dimostrato
come, a differenza delle “sviste” involontarie di Flaubert nell'Éducation
sentimentale, gli svarioni zoliani rappresentano scelte pienamente consapevoli.
Difatti, che le vicende dell'opera siano ambientate nel 1853-54 è un dato che
non impedisce all'autore di inserire, all'interno delle digressioni in cui viene delineato
lo skyline parigino, la cupola di St. Augustin (la cui costruzione risale
233 L. GUALDO, Émile Zola – Une page d'amour, cit., p. 396.
234 É. ZOLA, Lettre aux éditeurs, cit., p. IV.
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