Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
Terminata la parentesi aperta su Zola, dopo aver esposto l’iter della carriera
letteraria dei fratelli Goncourt, Gualdo si appresta finalmente ad analizzare il
libro su cui è, almeno nominalmente, incentrato il suo studio, quella Faustin
dedicata al pittore De Nittis, 152 “che è il terzo e più importante pubblicato da
Edmond de Goncourt solo […], romanzo in cui il suo ingegno si afferma di
nuovo possentemente e al quale si direbbe che lo spirito del compagno prematuramente
sparito e tanto rimpianto, abbia continuato a collaborare”. 153 Ancora
una volta, dunque (dopo il compte rendu alla Page d’amour, del 1878, e prima
di quello al Rêve, del 1889), ci troviamo al cospetto di un articolo in cui Gualdo,
pur recensendo un’opera di uno scrittore naturalista, opta per un romanzo
sui generis e certamente non ascrivibile in ogni suo aspetto al genere realista.
Eloquente – e d’aiuto per comprendere la scelta gualdiana – la lettura che
Jean-Pierre Bertrand ha offerto della Faustin, una lettura nella quale, nell’esporre
e nel tentare di sanare le numerose ambivalenze ed i conflitti che caratterizzano
il testo, egli ha efficacemente sintetizzato le caratteristiche del romanzo
opponendo all’anti-realismo della forma il realismo del contenuto: questo
libro infatti – afferma Bertrand –, non appartenendo ad un preciso genere e
collocandosi all’infuori di una precisa categoria, presenta spesso peculiarità
comuni al Journal (i sessantaquattro capitoli in cui si articola il romanzo gli
rammentano difatti la “combination aléatorie de morceaux de vie” 154 che caratterizza
la scrittura memorialistica) le quali rendono evidente la “nature double”
del volume che – come si è anticipato – “somme toute, par son contenu […] est
un roman réaliste, voire naturaliste; il est anti-réaliste par sa forme et sa composition”.
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in carrozza, è una delle più notevoli pagine del libro per la verità con cui sono analizzate sensazioni
appena percettibili”.
152 Giuseppe De Nittis era anch’egli un intimo di Gualdo. I riferimenti a tale pittore compaiono
con frequenza nei suoi carteggi in sintetiche e divertenti formule dove nome proprio
(nella firma del diminutivo, Peppino), nome della moglie (nella versione contratta Titine) e cognome
vengono fusi in un unico giocoso termine (“Peppine”, “Peppineettitudine”, ecc.). In particolare
c’è una lettera di Gualdo a Montesquiou (VIII, giugno 1883) nella quale autore e dedicatario
della Faustin vengono addirittura accostati: “je voudrais cependant savoir […] si vous
étes assis sous le dais où E. de G. fume constamment le Calumet de la guerre chez Peppine et
Titine” (V. DONATO RAMACIOTTI, Luigi Gualdo e Robert de Montesquiou, cit., p. 324).
153 L. GUALDO, L’ultimo romanzo di Goncourt [La Faustin], cit., p. 118.
154 J.-P. BERTRAND, Lecture de La Faustin, in appendice a E. DE GONCOURT, La
Faustin, Arles, Actes Sud, 1995, p. 287.
155 Ivi, p. 291.
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