Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

I Poeti d’Oltralpe: adesione ed esportazione dei nuovi modelli
mente la capacità di aver saputo vivificare per l’eternità le creature della sua
mente ricorrendo alla sua chiara tela con le sue più nuove e felici metafore, talvolta
solo gettando “un unico sprazzo di luce che illuminasse tutta l’ombra di
un vastissimo quadro!”. 66 Ma, per quanto questi avesse compreso ed analizzato
il Bello in tutti i tempi, la sua predilezione era a lungo rimasta parnassianamente
rivolta all’antichità, essendosi dedicato soprattutto allo studio dell’arte greca.
Come nei suoi lavori critici, anche in tutte le altre sue prose – dalle Nouvelles
ai romanzi, di cui il più applaudito era stato Le Capitain Fracassé – il Maestro
aveva fatto mostra di uno stile perfetto, possente, armonioso, “da far credere
ch’egli non possa quasi esser superato come prosatore”, interessando costantemente
il lettore e restando comunque limpido persino quando la prodigiosa
forza della fantasia prendeva il sopravvento (Morte amoureuse, Toison d’or,
Fortunio) o le fila del racconto divenivano intricatissime (Nuit de Cléopatre,
Roi Candaule). Gautier era, infatti, solito dire – si legge nella cronaca gualdiana
– che nessun ostacolo può spaventare l’artista, dal momento che lo scrittore
“non deve mai essere colto all’improvviso da qualunque idea che gli passi per
la mente, senza subito trovare le parole esattamente corrispondenti”. 67 Secondo
ciò che ribadirà nel già citato articolo dedicato a Judith Gautier, sia quest’ultima
che suo padre erano pigrissimi come gli orientali, ma proprio come gli orientali
lavoravano al tempo stesso indefessamente: forse perché ad entrambi, enfatizza
Gualdo, quando vennero al mondo era stato detto «tu scriverai!». 68 E nessuno
dei due aveva rinnegato il proprio destino:
La penna era nella sua mano uno strumento che non poteva fallire. Nato scrittore,
aveva fecondato il suo ingegno mirabile con profondi studi filologici; vedeva nel verbo
un’arma divina; le idee da lui evocate si rivestivano quasi per incanto del vocabolo esatto
e facevansi vive. La giustizia d’ogni sua espressione è tale che produce, in chi sa
leggere, un diletto indipendente dal tema e talvolta quasi troppo intenso. 69
Non solo nelle liriche, bensì anche nei testi in prosa la capacità di Gautier
di dipingere nello scrivere aveva raggiunto livelli altissimi: “ogni sua descrizione
è un quadro” – afferma Gualdo analizzandone lo stile in relazione al corpus
dei testi narrativi – “e si capisce come abbia creduto sulle prima di dover
66 Ibidem.
67 Ibidem.
68 L. GUALDO, Ritratti e figure. Judith Gautier, cit.
69 ID., Teofilo Gautier, cit.
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