Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
gon-Macquart, il primo indizio significativo per delineare i profili quasi opposti
di lettori impersonati da Gualdo e Cameroni risiede nella scelta dei testi sui
quali ciascuno ha deciso di condurre le proprie analisi e, chiaramente (soprattutto
nel caso del secondo, autore di un numero molto più alto di comptes rendus),
nel valore dei giudizi espressi. Risulterà così subito evidente che Cameroni non
è davvero – letteralmente – uno zoliste à jet continu, poiché nella lunga lista
degli articoli con cui egli era solito presentare al pubblico italiano i volumi della
storia di una famiglia vissuta sotto il secondo impero manca all'appello lo studio
di un solo, ma molto significativo episodio, Le Rêve, sedicesimo romanzo del
ciclo e che, dato altrettanto prezioso, tra tutte le recensioni dedicate ai Rougon-
Macquart, quella in cui le critiche mosse a Zola sono ben più efficaci – qualitativamente
e quantitativamente – rispetto alle lodi prodigate è l'analisi di Une
page d’amour.
Soltanto due, quindi, dei venti testi che compongono il ciclo letterario in
esame non rientrano nello schema delle analisi cameroniane: nel primo caso
perché la recensione è del tutto assente, nel secondo perché nell’articolo non
viene espresso – come al solito – un giudizio pienamente entusiastico o, comunque,
prevalentemente positivo, e vengono invece mosse numerose obiezioni
sia alla materia che alla forma del romanzo. Due eccezioni, dunque, due sole
anomalie nell’intero corpus di studi sui Rougon-Macquart realizzati da un uomo
così preciso, puntuale e prevedibile da esser ritenuto dai suoi contemporanei
“simile ad un orologio” 369 che ripartiva le sue giornate “col metodo zoliano”. 370
Senza dubbio è noto che Cameroni nutriva molte riserve sul teatro zoliano e che
in più occasioni ribadirà a M.me Zola l'espressione del proprio disappunto per
l'inverosimiglianza, le involate liriche e l'intonazione sentimentale presenti in
lavori come Lourdes o Paris, 371 però, per quel che riguarda strettamente il ciclo
369 P. VALERA, Il più tenace zolista italiano, cit., p. 19.
370 Ibidem. Nel necrologio Valera ritrae il critico scomparso come “una faccia disuguale,
con delle grandi occhiaie, con una fronte slivellata e spaziosa, con una testa malsagomata che
conteneva la storia naturale e sociale di una famiglia sotto il secondo impero con tutti i duecento
suoi personaggi che popolano i venti volumi dei Rougon-Macquart” (corsivi miei).
371 Cfr. la lettera di Cameroni a M.me Zola a proposito di Paris: “Ho quasi terminato il
mio feuilletton intorno il Paris... Appena verrà alla luce, ve lo manderò, premettendo fin d'ora
che nella mia qualità d'intransigente verista e di «zoliste à jet continu» altrettanto ammiro nel
Paris tutto ciò che riproduce con naturalezza la vita reale contemporanea nei diversi suoi aspetti,
quanto non mi convincono la intonazione lirico-simbolica del romanzo e l'inverosimiglianza
di parecchi punti della fabulation” (R. TERNOIS, Zola, Pica et Cameroni, cit., p. 479).
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