Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
in fieri – e sviluppo del romanzo moderno, Gualdo fa seguire un breve cenno
sulla curiosa, “misteriosa” ed efficientissima collaborazione tra i due fratelli, un
sodalizio che “aveva fruttato più d’un capolavoro, prima che il rumore della celebrità
venisse a portar loro quella ricompensa, la quale è anche per molti uno
sprone al lavoro”. 139 Ancor ripercorrendo la carriera artistica goncourtiana, il
critico italiano si sofferma poi sull’infaticabile ed inarrestabile lavoro di Edmond
e Jules che, per quanto avessero dovuto accontentarsi per non breve periodo
dell’esclusivo plauso dei sommi, non avevano mai cessato, tra l’indifferenza
e l’ostilità generali, di svolgere il loro compito di artisti coscienziosi che
“senza transigere mai, lavorarono lentamente, ma senza posa, noncuranti persino
del silenzio di mala fede che si faceva intorno ai loro nomi già illustri”. 140
Pur riconoscendo il valore dei Goncourt in qualità di maestri nel romanzo e
nello studio storico, Gualdo però non esita ad ammettere quanto si fosse dimostrata
fallimentare la loro ambizione di dedicarsi al teatro, un desiderio che –
sospinto da un ingegno “sedotto dalla forma drammatica pura, spoglia di qualunque
convenzionalità di «mestiere»” 141 – aveva dato vita ad una serie di
drammi impossibili da rappresentare scenicamente e pertanto destinati in maniera
esclusiva alla pubblicazione in quanto ben più adatti alla sola lettura. Tuttavia,
fatta eccezione per la defaillance della tentata esperienza teatrale, la carriera
goncourtiana – puntualizza il giornalista – risultava in piena e continua ascesa,
cosicché, alla fine, gli studi ed i romanzi dei due autori di Auteuil erano
riusciti davvero ad imporsi. Eppure, un ennesimo ostacolo era sorto loro innanzi
e, con l’affermarsi di un nuovo “fenomeno” letterario, erano stati ancora una
volta esclusi dal cerchio di luce dei riflettori. Infatti, avverte quasi bruscamente
Gualdo nel proseguire la storia della fortuna dei Goncourt, tutto d’un tratto “poi
venne Zola”, il militante scrittore che “fu tra i romanzieri della nuova scuola il
primo rumorosamente vincitore”, colui che, con violenta fecondità e con forza
rara “costrinse i critici a combatterlo e a munirlo di armi, il pubblico ad ascoltarlo,
i lettori a leggerlo ammirando, o con odio” 142 e che, non di rado, soprattutto
al principio, riuscì a raccogliere numerosi successi non solo sulla base di
un apprezzamento reale del suo merito, quanto, piuttosto, grazie alla malsana
curiosità da lui subito eccitata nella folla:
139 Ibidem.
140 Ibidem.
141 Ibidem.
142 Ibidem.
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