Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
denti con i quali decisero di formare la goliardica società letteraria «Dante Alighieri»,
331 e la decisione di arruolarsi volontari nel 1866, seguiti anche dal
compositore Franco Faccio, tra le armate garibaldine per la Terza Guerra d’Indipendenza.
Oltre alla cronaca degli avvenimenti che avevano accompagnato
l’uscita di questa raccolta praghiana, l’articolo di Gualdo offre numerosi spunti
di riflessione e di analisi a proposito degli stessi componimenti, indice del
grande acume critico del recensore, che non si limita ad elogiare, ma che anzi
coglie pure i difetti di un’opera dalla portata decisamente innovativa, che egli
stesso reputa “il primo tentativo di poesia moderna” in Italia, poiché:
L’autore descriveva ciò che vedeva, cantava ciò che sentiva; sincero e raffinato ad
un tempo cercava delle forme nuove, delle sonorità speciali; si provava ad esprimere i
sensi più reconditi, a dire ciò che non era stato ancor detto. Gli mancava spesso
l’abilità necessaria, era talvolta scorretto – ma ne soffriva. Sdegnava gli antichi viali
comodi ed uniformi, preferiva inciampare nei sentieri pieni di sterpi e sassi, peranco
non ben segnati. In una parola aveva molto letto i poeti francesi recenti e n’era stato
turbato; aveva sentito che appunto per riuscire originale bisognava studiarli. 332
La modernità proveniva d’oltralpe e nessuno poteva saperlo più di Gualdo,
che in Francia trascorreva alcuni mesi ogni anno, immerso in quella temperie di
rinnovamento in cui orbitavano le sue amicizie, da Coppée a Mallarmé, da Gautier
a Leconte de Lisle. L’avvicinamento di Praga alla poesia francese risaliva al
biennio ’57-’58, periodo in cui questi aveva svolto un lungo viaggio nel Nord
Europa, quando, narra Piero Nardi, “con la valigia dei colori sulle spalle, […]
era stato in Svizzera, in Francia, nei Paesi Bassi”, 333 in un “vagabondaggio
d’arte e studio”, come lo definisce Paccagnini, verso il quale era stato spinto
“da un duplice interesse, di pittore e scrittore”. 334 E nella Parigi di metà Ottocento
Praga aveva assorbito le novità delle correnti poetiche più all’avanguardia,
facendosi forse influenzare eccessivamente, come si legge nelle pagine
gualdiane, dove viene sottolineato che nei versi dell’italiano risultava spesso evidente
quanto egli avesse letto troppo Les Fleurs du Mal, benché non somigliasse
punto per carattere e ispirazione a Baudelaire, di cui non possedeva “né
331
G. CONTINI, Introduzione a Racconti della Scapigliatura piemontese, con prefazione
di D. Isella, Torino, Einaudi, 1992, p. 7.
332
L. GUALDO, Emilio Praga, cit.
333
P. NARDI, Vita di Arrigo Boito, cit., p. 119.
334
E. PACCAGNINI, Dal Romanticismo al Decadentismo. La Scapigliatura, cit., p. 294.
94