Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
quasi regnava il silenzio nel mondo della lirica, non fosse stato altro che per le
rime del Prati e “la dolce e sapiente armonia degli endecasillabi di Aleardi”. 327
Tra i primi ad accorgersi della portata innovativa delle prove d’esordio di
Praga era stato Antonio Ghislanzoni che, similmente alla maggior parte della
critica coeva, aveva accolto con favore il volume, come dimostrano le numerose
recensioni positive apparse sulle riviste milanesi, in cui vengono evidenziate
le due più spiccate caratteristiche dei componimenti praghiani: da un lato si parla
di un tipo di poesia “innamorata della luce” che ritrae con vigorose pennellate
la realtà esterna, dall’altro viene sottolineata l’importanza dell’ottica dell’autore,
che filtra – partecipando sentimentalmente – con sguardo bello e nuovo
ciò che ritrae nei suoi versi. Difatti, come dimostra questo giudizio, e come
racconta lo stesso Gualdo, quest’opera adolescenziale di Praga riscosse buon
successo tra pubblico e critica e, prima ancora, al cospetto della “piccolissima
adunanza” davanti alla quale il poeta aveva letto in anteprima il suo lavoro e
grazie al quale era stato “acclamato un genio”. 328
Il nostro cronista, forse troppo giovane per poter prender parte a questo evento,
avverte (narrando la reazione di quei pochi amici entusiasti e innamorati
delle chimere che avevano composto il piccolo comitato di lettura) che l’episodio
gli era stato a sua volta raccontato: in particolare, basandosi su quanto
gli era stato riferito, egli riporta la notizia che, durante l’adunanza, Franco Faccio
avesse lanciato un urlo e Arrigo Boito avesse dato un entusiastico pugno sul
tavolo dopo aver ascoltato alcuni versi che sarebbero poi confluiti in Tavolozza
(Dalle ceneri nostre ancor frementi / Dal vasto incendio che abitò le salme /
Evviva amici! nasceranno ai venti / Platani e palme), benché declamati dal loro
stesso autore in modo impacciato, confuso ed enfatico, quasi che tentasse “di
far apparire brutte le strofe”. 329 Con ogni probabilità doveva esser stato proprio
Boito, conosciuto non molto tempo dopo questi accadimenti, 330 a riferire a
Gualdo dello scroscio di frenetici applausi e complimenti che aveva interrotto
quella pessima declamazione poetica; il poeta-musicista Boito ed il poeta-pittore
Praga erano infatti già da tempo intimi amici, come dimostra il sodalizio
del 1863, anno in cui avevano riunito attorno a sé a Torino un gruppetto di stu-
327
L. GUALDO, Emilio Praga, cit.
328
Ibidem.
329
Ibidem.
330
Sull’epoca dei primi rapporti tra Boito e Gualdo, cfr., infra, il paragrafo 4.3c Musica,
poesia e teatro: la sintonia d’arte e vita con Arrigo Boito.
93