Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
teatrale e dagli studiosi di antropologia degli ultimi anni come un passo decisivo
in direzione del realismo psicologico nella recitazione teatrale. Difatti, come
afferma a tal proposito Susan Bassnet, in un recente volume dedicato alle tre
grandi dive europee Sarah Bernhardt, Elen Therry ed Eleonora Duse:
La carriera teatrale della Duse si svolse nel periodo di transizione in cui fra gli attori
occidentali a poco a poco si imponevano i principi del realismo psicologico, allontanandosi
dai vecchi cliché di una rappresentazione mimetica stilizzata. […]. 119
Il suo particolare stile realistico di recitazione, quindi, derivava da una tecnica che
poneva l’accento su singole parti del corpo contrariamente allo stile di recitazione per
ampi gesti, in cui è l’intera figura dell’attore ad avere rilievo. Tale metodo le consentiva
di mantenere sempre il massimo controllo, pur dando l’impressione di essere tutt’uno
con il personaggio; tecnica che pare abbia messo a punto precocemente. 120
L’espressione usata per definire lo stile dell’attrice, realismo psicologico, è
un’interessante spia che conduce a riflettere sull’interesse mostrato dalla «Divina
Eleonora» per un personaggio che, sebbene in contesto extrateatrale bensì
narrativo, aveva fatto di questa “tematica” un vero e proprio paradigma metodologico
della sua produzione letteraria: il romanziere francese Paul Bourget. Ancora
una volta si dovrà constatare l’importanza del mediatore Gualdo, il quale
insieme a Boito, abituato a vivere con disciplina e con metodo, aveva nel corso
degli anni contribuito ad allargare ed a raffinare gli orizzonti culturali dell’impulsiva
attrice; se Arrigo l’aveva introdotta allo studio di Shakespeare e Dante,
dal carteggio dell’attrice con quest’ultimo si evince quale importante ruolo abbia
avuto anche Gualdo nella sua formazione e soprattutto nel graduale approccio
dell’attrice, sfociato poi in fervente ammirazione soprattutto quando si decise
di trarre una pièce dal romanzo Mensonges, proprio per il suddetto Bourget.
Non è ben certo, di nuovo, se a far incontrare la Duse e l’autore francese, sia
stato Primoli o Gualdo, ma mentre da un lato sappiamo che Gégé aveva invogliato
la diva a farsi coraggio ed a scrivere in prima persona a Bourget senza
più servirsi di lui come tramite, 121 dall’altro appare maggiormente probabile che
l’incontro diretto possa esser stato organizzato dal nostro milanese cosmopolita,
119
S. BASSNET, Eleonora Duse, in AA. VV., Tre attrici e il loro tempo , cit., p. 189.
120
Ivi, p. 197.
121
Si riporta questa notizia dall’articolo, in cui viene parzialmente riportata in nota una lettera
inedita di Eleonora Duse a Gégé Primoli, di P. DE MONTERA, Luigi Gualdo, Robert de
Montesquiou et la Duse, in «Italianistica», a. XI, n. 2-3, 1982, pp. 289-290.
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