Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
sulta più volte annotato nell’Ébauche preparatoria di Une page d’amour, solo di
recente resa nota in appendice all’edizione del romanzo curata da Mitterand. 223
“Paris et son immensité servent de cadre au recit”, 224 afferma Guillemin evidenziando
come, in questa ottava opera dei Rougon-Macquart, non siano né
les rues né le ventre della capitale francese a fare da contorno alla narrazione; lo
è invece la vista di lontano di tutti i suoi tetti scorti dalle colline di Passy – “un
coin particulier de Paris, assez ritiré, en permettant des descriptions poètiques”
225 –, all'epoca sobborgo a nord ovest di Parigi, attualmente inglobato nell'area
metropolitana, nel 16° arrondissement. Zola si era recato a visitare queste
alture nell'aprile 1877 ed era stato a tal punto colpito dalla bellezza del panorama
della città all'orizzonte che, dopo averne disegnato una mappa topografica
da utilizzare durante la stesura dell'opera, aveva poi addirittura deciso di rendere
Parigi non più un semplice paesaggio che fungesse da sfondo allo svolgersi
delle vicende, bensì un vero e proprio personaggio del romanzo che avrebbe inoltre
dovuto, secondo modalità che a breve si diranno, interagire con i protagonisti.
Quello spettacolo, infatti, era parso a Zola così familiare da risvegliare
in lui intensi e vividi ricordi del proprio passato:
Aux jours misérables de ma jeunesse, j'ai habité des greniers de faubourg, d'où
l'on découvrait Paris entier. Ce grand Paris, immobile et indifférent, qui était toujours
là, dans le cadre de ma fenêtre, me semblait comme le confident tragique de mes tristesses.
J'ai eu faim et j'ai pleuré devant lui; et devant lui, j'ai aimé, j'ai eu mes plus
grands bonheurs. Eh bien! Dès ma vingtième année, j'avais rêvé d'écrire un roman dont
Paris, avec l'océan de ses toitures, serait un personnage, quelque chose comme le
chœur antique. Il me fallait un drame intime, trois ou quatre créatures dans une petite
chambre, puis l'immense ville à l'horizon, toujours présente, regardant avec ses yeux de
pierre rire et pleurer ces créatures. C'est cette vieille idée que j'ai tenté de réaliser dans
UNE PAGE D'AMOUR. 226
Anche in questo caso l'analisi condotta da Gualdo sembra perfettamente
centrare le intenzioni zoliane: nel commentare le ekphraseis relative ai bizzarri
aspetti del cielo, agli incendi al tramonto, alle lotte delle bufere e alla purezza
dei raggi del sole mentre squarciano le nubi, egli acutamente osserva come la
223
Ivi, pp. 392-400. Il testo autografo del bozzetto dell'opera zoliana è custodito presso la
BNF con segnatura N.A.Fr., ms. 10318, ff. 490-512.
224
H. GUILLEMIN, Préface à É. ZOLA, Une page d'amour, Lausanne, Rencontre, 1960.
225
É. ZOLA, Documents. Ébauche inédite d'Une page d'amour, cit., p. 394.
226 ID., Lettre aux éditeurs, cit., p. II.
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