Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
ressante già in sé per sé, si carica di un valore ancora più intenso se valutata in
rapporto alla posizione che essa ricopre nell'economia del saggio, collocandosi
immediatamente a ridosso dell’analisi della vittoria degli istinti naturali della
protagonista a discapito degli insegnamenti ricevuti e dell'educazione inculcatale.
Parrebbe quasi che il critico milanese, accanto a quella di Angélique, abbia
voluto enfatizzare la libertà espressiva finalmente riconquistata da Zola, un autore
che, smesse – o almeno ridimensionate – le vesti dello scienziato naturalista,
sembra aver concesso alla propria indole poetica di esprimersi senza remore
in questo Rêve, dove “con lo stesso suo metodo di tutti gli altri suoi libri […]
n’è pure risultato uno stile un poco diverso, più alto e lavorato, per l'argomento
stesso, per la materia in cui scolpisce”. 293
Doppio elogio dunque: forma e contenuto, strettamente interconnessi, sono
entrambi elementi su cui si sofferma l’attenzione ed il giudizio positivo di
Gualdo, il quale, così scrivendo, ci fornisce nuovi indizi per meglio comprendere
la scelta da lui operata di recensire alcuni testi di Zola piuttosto che altri. Nel
commentare la sezione conclusiva del Rêve, ad esempio, il critico afferma:
Gli ultimi tre capitoli raggiungono, in questo libro eccezionale, una tale intensità
di commozione e si spingono ad un volo irresistibile nelle più eccelse regioni dello spirito
e dell’amore, che non sappiamo quali altre pagine vi si potrebbero pareggiare. 294
Non si tratta, quindi, solo di motivazioni legate alla materia dei due romanzi,
Une page d’amour e Le Rêve, che si configurano certamente come i meno
realisti (o come si è detto, se si preferisce, i più idealisti) della serie dei Rougon-Macquart,
ma di una preferenza dettata anche dalla tecnica e dallo stile per
cui lo scrittore francese ha optato e con i quali si è reso narrativamente e linguisticamente
più raffinato, più poetico. Per dirla con Gualdo, se “già in quell’orgia
di prosa lirica ch’è la descrizione del Pardou ne la Faute de l’Abbé Mouret,
Zola aveva rivelato quale anima di poeta si accoppii in lui alla mente dello
scrupoloso scienziato dell’osservazione”, 295 se egli era, inoltre, riuscito ad ottenere
una altrettanto potente altezza espressiva “pure in vari commoventi e finis-
293 Ibidem.
294 Ibidem.
295 ID., L'ultimo romanzo di Zola. Le Rêve (I), cit.
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