Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
vorisce la diffusione dell’idea di un’estrema modernità dell’autore della Faustin,
opera che verrà vista dalle nuove generazioni di autori decadenti o simbolisti
come un vero e proprio testo precursore.
Nonostante occorra essere prudenti nell’accostare lo stile goncourtiano a
quello di autori come Henry de Regnier o Huysmans, resta indubbio che il gusto
per le preziosità, la descrizione precisa e minuziosa di accumuli di oggetti
frivoli, di bibelots, la ricerca di immagini plastiche e l’insistenza nell’uso degli
epiteti sono tutte caratteristiche proprie di una esthétique artificialiste comune
alla scrittura della fase finale dell’uno e quella d’esordio degli altri. Ancora una
volta è stato Peylet a sottolineare come “entre le plan de la mimesis qu’il finit
par rejeter dans ses dernier romans et celui du symbole qu’il n’atteint jamais,
l’art de Goncourt a tendance à se dévitaliser”. 189 Eppure, se si considera nello
specifico l’anno 1884, non si potrà non notare che a questa data risale tanto l’uscita
dell’ultimo romanzo di Edmond, Chérie, quanto quella del primo grande
modello di romanzo decadente, À rebours di Huysmans (e si badi bene che, nella
libreria del protagonista di quest’opera, Des Esseintes, è significativamente
presente una copia de La Faustin goncourtiana), quasi come se l’anziano scrittore
avesse ormai compreso che per lui non esistessero più margini per una
nuova forma di scrittura e che fosse ormai giunto il momento di arrendersi all’avanzata
dei nuovi e vitalissimi ingegni dei giovani romanzieri cui bisognava
passare il testimone. Sarebbe spettato a loro compiere un nuovo passo per lo
sviluppo – per dirla con Gualdo – delle “nuove formole” da cui sarebbe scaturito,
attraverso l’evoluzione letteraria, il moderno romanzo.
Questa consapevolezza sarà espressa, non molti anni dopo il critico, da
Goncourt in persona quando, intervistato così come il già citato Barrès per
l’indagine condotta nel 1891 dai collaboratori della rivista «L’Écho de Paris» a
proposito delle sorti della narrativa naturalista, risponderà al questionario di Jules
Huret dimostrando piena coscienza della imminente morte naturelle del roman
naturiste (espressione che lo scrittore dichiarava di preferire rispetto a
quella ampiamente utilizzata di roman naturaliste): in tale occasione egli non si
farà scrupoli nel considerare la fine del movimento realista come una logica
conseguenza, dopo mezzo secolo di vita (così dicendo Goncourt sembrerebbe
aver voluto sottolineare, una volta di più, che il romanzo intorno al quale era
sorta la scuola naturalista fosse stato Germinie Lacerteux, nel 1865, e non
189 G. PEYLET, L’art maniériste d’Edmond de Goncourt dans La Faustin…, cit., p. 271.
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