Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
Les cheveux ont perdu le pli de se coiffer,
Les regards ont perdu la candeur de traduire,
Les désirs ont perdu l’ardeur de s’assoiffer,
Le sourire a perdu l’illusion de luire.
Sous l’âme sans amour, sans rêve, sans mémoire,
L’énergie a perdu la gloire de lutter…
Les lèvres ont perdu la grâce de prier
Et les mains ont perdu la force de se joindre...
Où sont les nards d’épis dont le spleen se puise cindre? 131
Ricevuto in dono il volume di poesie, Gualdo ringrazia il conte per l’omaggio
e, commentando i testi ed i passi che più ha apprezzato e che maggiormente
lo hanno colpito, rende partecipe l’amico francese di quanto sia a lui “infiniment
reconnaissant” per l’onore di avergli dedicato “les strophes si exactes
et profondes sur le portrait de la Duse”. 132 Secondo Valeria Donato, curatrice di
questo carteggio, il nostro intellettuale cosmopolita aveva ricoperto una parte
fondamentale nei successi parigini della diva narrati poc’anzi in quanto, pur restando
sempre discretamente nell’ombra, egli era stato il fautore della sua provvidenziale
presentazione a Montesquiou, intimo della Bernhardt e della “possibilità,
di conseguenza, di affermarsi con successo proprio sul terreno per lei più
pericoloso, regno esclusivo della grande Sarah”. 133 La riconoscenza di Eleonora,
unita alla commozione per le tristi condizioni di disabilità fisica in cui versava,
a soli cinquantatre anni, Gualdo nei giorni in cui egli l’aveva accompagnata
nel corso di quelle manifestazioni in Francia, vengono espresse senza riserva
nella lettera che lei lascia, non trovando l’amico in camera, al portiere
dell’albergo alla vigilia del suo ritorno in Italia, il 9 luglio 1897:
Caro e unico Gualdo,
l’ultima parola che scrivo lasciando Parigi voglio che sia l’affermazione immutata
e immutabile dell’affezione che sempre e per sempre vi ho conservata. Ho il cuore
grosso di partire senza poter rivedervi, senza dirvi ancora, e meglio che mai, quanto
questa “angoscia” di Parigi ha rinvigorito nel mio cuore la saldezza delle affezioni che
131
R. DE MONTESQUIOU, Vacua vidua (Sur un portrait d’Eleonora Duse). À Luigi
Gualdo, in Les Hortensias Bleu, Paris, Charpentier, 1896, p. 287.
132
V. DONATO RAMACIOTTI, Luigi Gualdo e Robert de Montesquiou, cit., p. 360.
133 Ivi, p. 290.
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