Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
zione, la scrittura aveva bisogno di trovarsi degli alibi. Accanto – e prima – di
una intera generazione di prosatori preoccupati di assumersi fino in fondo il peso
della tradizione, Flaubert aveva iniziato a costruire un nuovo codice normativo
per la lingua della narrazione romanzesca: in cambio la società avrebbe dovuto
accettare il suo ruolo di scrittore. 55
Molto prima degli studiosi contemporanei, Gualdo aveva espresso nel suo
articolo la sua ammirazione per il supremo sacrificio di quel Flaubert che, da
effettivo e valoroso soldato della penna, 56 era stato il primo a consacrarsi alla
creazione di un’opera puramente estetica in prosa (non a caso Auerbach dirà
che, stilisticamente, questi era stato insieme ai Goncourt il primo fautore del realismo
estetico). 57 Dopo di lui chiunque si fosse cimentato nell’esercizio della
scrittura avrebbe dovuto confrontarsi con la sua opera (“non v’è romanzo della
scuola moderna venuto fuori dal 1851”, scrive difatti il critico italiano, “che non
ne risenta l’influenza, non v’è autore che non l’abbia imitato”) 58 e con quella
dell’altro solo narratore altrettanto amato dal quale, sempre secondo l’opinione
di Gualdo, ciascun romanziere della seconda metà del XIX secolo non ha potuto
prescindere: “i due Goncourt, Tourguenieff, Zola, Daudet sono tutti discepoli
di lui”, avvertirà il critico, “quanto lo sono di Balzac”. 59 Un parallelo, questo,
che il pubblicista milanese riprende anche nella conclusione dell’analisi dedicata
a Flaubert, il “principe dei romanzieri francesi”, dove, proprio poco prima di
terminare l’articolo con una citazione tratta da Madame Bovary (“la parole humaine
est comme un chaudron fêlé où nous ballons des mélodie à faire danser
les ours quand on voudrait attendrir les étoiles”), accosta nuovamente – e ancora
ponendoli su un livello di parità assoluta – i suoi due più alti esempi di prosatori
sostenendo che tutti i libri flaubertiani, “al pari della Comédie Humaine,
dovrebbero essere il breviario di chiunque scrive”. 60
55
R. BARTHES, L’artisanat du style, in Le degré zéro de l’écriture, Paris, Seuil, 1953,
pp. 89-94.
56
L. GUALDO, Gustave Flaubert, cit.: “perfetto letterato, sommo professore, […] superbo
e coscienzioso capo scuola, […] lavoratore lento e assiduo […], è morto sulla breccia, soldato
della penna, senza che gli anni avessero ancora curvata l’alta e poderosa persona né scemata
la forza artistica di quel corpo, involucro d’un sì potente ingegno, d’uno spirito così vasto”.
57
E. AUERBACH, Mimesis. Il realismo nella letteratura occidentale, Torino, Einaudi,
2000 (1956), vol. II, p. 284.
58 L. GUALDO, Gustave Flaubert, cit.
59 Ibidem.
60 Ibidem.
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