Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
traccia drammatica in vista di “una vera e propria compenetrazione stilistica dei
due linguaggi”. 182 In effetti l’esito trionfale del Falstaff alla Scala, il 9 febbraio
1893, aveva condotto Verdi a trascinare con sé sul palcoscenico del teatro, acclamato
dal pubblico, l’amico Boito perché in quest’opera la sua poesia, melodia
essa stessa, aveva raggiunto “l’estremo della tendenza sua a trascendere i
limiti della parola, per trasformarsi, appunto, in musica”. 183
Avendo lavorato alla traduzione francese dell’opera, con l’ausilio di Paul
Solanges, il librettista milanese era poi riuscito nel suo intento di far dare il Falstaff
– come si è visto nel poc’anzi citato documento epistolare indirizzato a
Sthéphane Mallarmé – a Parigi, seppure non senza qualche preventiva difficoltà,
come testimonia una lettera poco chiara dello stesso Gualdo a Boito: “Mi pare
non si dia il Falstaff una meretrice. Li ci deve entrare la perniciosa influenza
di S. Maurel partito per la Germania”. 184 Il messaggio, che a quanto pare non
dev’esser stato riletto dal mittente, manca evidentemente di qualche membro di
frase tra i termini “Falstaff” e “una meretrice”; ad accrescere ancor di più la sua
difficoltà interpretativa contribuisce, inoltre, la presenza del nome piuntato “S.”
(che secondo Pierre de Montera potrebbe alludere a Solanges, a Souchon o a
Sardou), mentre meno oscura è, nel finale, l’allusione all’attore Vittorio Maurel,
già interprete, per la coppia Boito-Verdi, del ruolo Iago nell’Otello.
Ad ogni modo appare chiaro che qualche imprevisto avesse causato lo slittamento
della rappresentazione dell’opera a teatro, come conferma una lettera,
sempre di Gualdo, dello stesso periodo a sua cugina Giulietta: “Quì non si è
parlato più di dare il Falstaff; ora Boito mi scrive invece che è deciso rappresentarlo
in primavera all’Opéra Comique. Ciò ho sentito anche dalla moglie e
dalla figlia di Maurel, che ebbi la sventura d’incontrare […]”. 185 Ed infatti
l’opera verrà portata in scena a Parigi soltanto l’anno seguente, per poi toccare
gran parte dei teatri di Francia ed essere rappresentata, prima di giungere infine
in Italia, anche ad Aix en Provence, cittadina di villeggiatura del sud del paese
in cui Gualdo era solito trascorrere l’estate 186 e da dove scriveva alla fine del
182
R. RADICE, Introduzione a E. DUSE – A. BOITO, Lettere d’amore, cit., p. XV.
183
P. NARDI, Vita di Arrigo Boito, cit., p. 592.
184
P. DE MONTERA, Luigi Gualdo, cit., p. 304. Lettera 3 ad Arrigo Boito con bollo postale
sulla busta indicante Paris, 10 novembre 1893.
185
Fondo Luigi Gualdo, Z 80 suss., b.2(10). Lettera del 22 novembre 1893.
186
Soprattutto negli anni che vanno dal 1894 al 1898, quando cioè i suoi spostamenti erano
vincolati dalla paralisi alle gambe, Gualdo trascorrerà puntualmente, in quella che nelle sue
lettere dell’epoca viene appellata “l’infame Aix”, tutti i mesi estivi, costretto ad allontanarsi da
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