Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Tra carteggi e recensioni: Gualdo e i romanzieri italiani
volta – “nell’intiero romanzo c’è il rêve che si mescola, che s’innesta alla realtà
con un’arte squisita”. 131 In seguito, Capuana evidenzia nuovamente la potenza
dell’analisi e la bellezza della forma del romanzo gualdiano, anche se ritiene
che il francese in cui è scritto abbia il difetto di essere “troppo perfetto”; esso
possiede, difatti, una fluidità e un tono così elegante e sostenuto da apparire
quasi fuori moda in quanto troppo classico; tuttavia, poco oltre, il critico smussa
il proprio giudizio sulla lingua di Gualdo dicendo che:
Non già che qua e là non ci siano echi e riflessi di una forma più moderna, più
tormentata, sovraccarica di un colorito che ricorda i De Goncourt e Zola; ma sono così
ben organizzati nell’intonazione generale che non istonano affatto. Certamente la forma
straniera aggiunge all’intonazione un incanto in più, un piacere dell’orecchio carezzato
voluttuosamente da impressioni fuor del comune. Giacché […] tutto in questo romanzo
è perfettamente italiano: e la lingua francese vi tiene le veci dello specchio che
gli artisti sogliono mettere rimpetto a un quadro per farne meglio scorgere le proporzioni
e gli effetti di prospettiva e di rilievo. 132
Ma per quanto Capuana abbia potuto essere tra i più validi sostenitori delle
opere gualdiane, il critico del verismo – benché già all’altezza dl 1886 il milanese
lo definisca “uno spiritista” 133 – non può mancare di rimproverare Gualdo
(così come Cameroni) 134 per l’eccesso di azzurro – ma forse meglio sarebbe dire
di atmosfere oniriche – e quindi per l’assenza nei suoi scritti di temi più ‘veri’.
Lodando i pregi del romanziere ormai maturo, egli lo esorta – di nuovo – a
lasciare il francese e a raccontare in italiano “qualche pagina meno ideale della
nostra vita contemporanea”, cercando di fare in modo che la modernità delle
sue analisi psicologiche possa così finalmente accompagnarsi alla modernità
anche della sostanza, perché, a sua detta, potrebbe apparire assurdo cercare
l’ideale al di fuori del reale, dal momento che “la realtà non è altro che l’ideale
che si attua”. 135 Probabilmente all’epoca Capuana non disponeva ancora dei
131 Ivi, p. 184.
132 Ivi, p. 185.
133 Lettera XIII a Giovanni Verga, in G. RAYA, Inediti verghiani. Ventisei lettere di Luigi
Gualdo, cit., p. 136. Appena due settimane prima lo stesso Gualdo, sempre rivolgendosi a Verga,
aveva espresso il suo affetto per l’autore di Giacinta in termini che dimostrano un livello di
confidenza ormai molto alto: “Mi accorgo che tu vedi Capuana quanto io vedo qui i miei amici.
Ma se per eccezione lo incontri digli che lo amo” (Lettera XII. Ivi, p. 135).
134 Cfr., infra, il paragrafo 6.4b sulle posizioni di Gualdo e Cameroni rispetto a Zola.
135 L. CAPUANA, Luigi Gualdo, in Studi sulla letteratura contemporanea, cit., p. 186.
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