Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
dell’uomo e del personaggio pubblico Flaubert, che viene presentato ai lettori
nostrani come un uomo “alto, forte, grosso, massiccio”, dalla “testa possente”,
il profilo regolare, la bocca nascosta da folti baffi biondo-grigi, gli occhi penetranti,
scrutatori, di color celeste” e al tempo stesso come un curioso signore
che, pur avendo “qualcosa di militare, di burbero, nell’aspetto e nel portamento”
e una “parola troppo libera, rabbiosa”, sapeva poi farsi ben volere da tutti
grazie alla “dolcezza del sorriso” e alla “trasparente bontà dell’animo suo”. 14
La descrizione gualdiana continua con la rappresentazione di alcune scene
di vita parigina, di momenti in cui l’italiano aveva scorto il suo autore prediletto
mentre sbuffava lamentando il troppo caldo “la sera, senza soprabito, gesticolando
sulla porta d’un teatro, coi suoi calzoni larghissimi in alto e stretti sul collo
del piede, ed il cappello obliquamente posto in capo”, oppure quando incominciava
a gridare “come un ossesso, acceso in viso, furibondo nel sostenere
qualche tesi diletta, apostrofando gli avversari con indicibile violenza”. In effetti,
dopo aver narrato della discrezione che aveva contraddistinto Flaubert in ogni
occasione, 15 Gualdo rende partecipe il suo pubblico proprio dell’inclinazione
del francese a comunicare (e lavorare) ricorrendo ad un tono di voce alto:
Amava parlar forte. Una delle sue teorie era questa, che per ben giudicare della
propria prosa, bisogna leggere ogni pagina ad alta voce – la gueuler! esclamava lui – e
che certo non vale nulla se non resiste a tal prova, né l’effetto ne rimane scemato. Chi
abitava vicino a lui s’accorgeva che egli lavorava udendolo di tanto in tanto urlare declamando.
Spesso solo nella sua stanza, vociava qualche frammento di Bossuet o Chateubriand,
tanto per sentire la nobile cadenza dei grandi periodi. 16
I lettori del «Pungolo» dovevano, di certo, restare affascinati dai racconti
del giovane milanese, intimo dei più grandi dell’epoca sua (di cui al di qua delle
scritte col suo fedele amico Bouilhet, morto nel 1872 e per il volume di versi postumi del quale,
egli scrisse la stupenda e commovente prefazione delle Dernières Chansons. Di codesto insuccesso
sulla scena Flaubert soffriva forse più che non apparisse, come soffrì Balzac, come altri
soffrono ora. Il loro ingegno non è di quelli che si possono mettere in comunicazione diretta col
pubblico”.
14 Ibidem.
15 A proposito dell’ultimo periodo della vita di Flaubert, Gualdo racconta che “Era ricco di
casa sua e assai generoso: però da due anni pressoché rovinato, avendo perduto quasi tutte le
sue sostanze nell’aiutare una nipote da lui amatissima, il cui marito aveva fatto cattivi affari e
che lui aveva salvato. Ma di ciò non parlava mai”.
16 L. GUALDO, Gustave Flaubert, cit.
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