Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
scrittore francese viene salvaguardata dal giudizio d'insieme dato al volume. Un
giudizio che però è solo apparentemente positivo, poiché in verità viene costantemente
minato da velate accuse e soprattutto inficiato nella conclusione del
compte rendu dal commento finale di Cameroni che chiosa l'articolo dicendo
che, in fondo, rispetto al testo zoliano Une page d’amour, egli preferisce di gran
lunga “come genere […] la Curée e l’Assommoir”, 400 vale a dire una tipologia
narrativa di cui fanno parte i lavori ultrarealisti di Zola. Sul versante opposto,
al contrario, erano state proprio le sue criticate involate d'ideale, la tendenza al
lirismo, la preziosità delle descrizioni e la raffinatezza dello stile più levigato
rispetto alle altre opere della saga ad aver reso La page d'amour, dapprima, e Le
Rêve poi, i libri del ciclo dei Rougon-Macquart (accanto a La Faute de l’abbé
Mouret) prediletti da Gualdo.
Il divario che si frappone tra i giudizi espressi dai due critici italiani sulle
opere del romanziere francese è quindi palese indice della diversità delle loro
vedute ed idee in ambito letterario: ciò non toglie, tuttavia, che entrambi i passeurs,
certo puntando su ragioni differenti, abbiano, ciascuno a proprio modo,
assolto il prezioso compito di costruire un ponte tra la letteratura d'oltralpe ed il
pubblico peninsulare. Tra l'altro, lo studio di tale divario può fornire un'utile
chiave di lettura anche nell'interpretazione delle analisi condotte da Cameroni
sulle opere di Gualdo, analisi nelle quali (sia che la recensione risulti in prevalenza
positiva, negativa o neutra) è possibile rintracciare almeno tre costanti:
– L'apprezzamento delle sezioni descrittive (lodate in quanto pitture dal vero, ma
troppo spesso dedicate allo studio delle sfumature dei sentimenti) e delle accurate,
delicate ed eleganti analisi psicologiche;
– La constatazione della perfetta conoscenza da parte dell'autore dei diversi ambienti
sociali (specie dell'alta nobiltà) e del cosmopolitismo gaudente;
– L'accusa di ripetitività delle trame, lentezza narrativa e mancanza di versatilità.
Tuttavia, se nelle valutazioni dei lavori gualdiani degli esordi i primi due
punti su indicati assumono un’accezione negativa, ciò non accade all'interno
della recensione a Decadenza, dove, inoltre, il punto tre scompare del tutto.
Contrariamente alle sue precedenti prove narrative, infatti, nel suo ultimo romanzo,
con estrema modernità, l'autore era riuscito – a detta di Cameroni – ad
400 F. CAMERONI, “Une page d'amour”, cit., p. 55.
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