Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
Verdi come librettista, raggiungendo ardimenti imprevisti tali da risvegliare il
suo Maestro dai sopori risorgimentali; 233 al tempo stesso Praga, attraverso la
dimensione domestica della parola e l’uso del dialogato, aprirà la strada a Pascoli
ed ai Crepuscolari (nonché alla gaddiana deformazione del segno); Gualdo
e Lucini 234 si collocheranno, invece, al confine – almeno in questi anni – con il
simbolismo. Sebbene per il secondo tale riconoscimento sia già da tempo avvenuto
tanto che questi viene considerato il trait d’union con il Futurismo, il primo
risulta, invece, ancora fortemente sottovalutato, 235 per quanto sia stato più
volte ribadito che (accanto ai tratti scapigliati e alle raffinate presenze parnassiane,
alle reminiscenze giovanili di Baudelaire, ma anche di Manzoni, Foscolo
e Leopardi, alle anticipazioni crepuscolari, dannunziane e pascoliane) 236 l’insistenza
gualdiana sui campi onomasiologici dell’arcano, del segreto e della sfinge
permetterebbero di inserirlo a pieno titolo tra i primissimi rappresentanti italiani
di un simbolismo che egli “tallona da presso”. 237 Camerana, infine, ricorrendo
ad un colorismo visivo in grado di dipingere atmosfere “in funzione delle
quali si giustifica il recupero […] del paesaggio” (scarnificato), 238 ad una insistente
trasfigurazione lirica e ad un uso dell’analogia ai limiti del correlativo
oggettivo, anticiperà a sua volta molti tratti di tanta poetica del XX secolo.
Proprio la grande attenzione riservata da Camerana al paesaggio (al quale
estrema cura viene dedicata nella produzione di quasi tutti gli esponenti di questa
generazione poetica) che, da elemento puramente esornativo, inizia a configurarsi
come fulcro ispirativo, trova certamente una ragion d’essere nell’in-
233
ID., Il dibattito sulle arti nella Scapigliatura: poesia-pittura in Camerana, cit., p. 553.
234
Sull’importanza di Lucini e Gualdo (non solo in quanto poeta, ma anche come portavoce
delle novità d’Oltralpe, specie di ascendenza mallarméana) per la nascita del simbolismo poetico
italiano cfr. E. FUMI, La tentazione simbolista, Pisa, Giardini, 1992.
235
Tuttavia negli ultimi anni le indagini su Gualdo continuano assiduamente a mettere in
luce l’estrema modernità di questo autore che è stato di recente definito da Enrico Cesaretti “il
trait d’union […] tra Scapigliatura e Simbolismo” (Castelli di carta. Retorica della dimora tra
Scapigliatura e Surrealismo, Ravenna, Longo, 2001, p. 11).
236
Per un’analisi critica completa della poesia gualdiana, sorretta da un valido ed efficace
apparato filologico-esegetico cfr. L. GUALDO, Le poesie (1859-1893). Introduzione, notizia
biografica e note filologiche a cura di R. Lollo, cit., edizione che andrebbe, tuttavia, integrata
con l’inserimento di ulteriori componimenti dell’autore extravaganti pubblicati su riviste non
contemplate nell’analisi e tra i periodici ottocenteschi esaminati dalla studiosa milanese.
237
E. PACCAGNINI, Luigi Gualdo. Sotto il gilet l’epicureo, in «La Nazione», 21 dicembre
1981.
238
G. SCARSI, Il dibattito sulle arti nella Scapigliatura…, cit., p. 567.
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