Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
bilità di “coltivare la propria nevrosi, auscultare le proprie sensazioni, indagare
il proprio inconscio”. 263 In questo senso (e diversamente dai suoi confratelli
scapigliati), Gualdo è autore di una letteratura che indaga i campi dell’estasi,
del fantastico, del sogno – e proprio il tema del rêve avrà notevole peso nella
‘seconda fase’ della sua produzione, critica e narrativa – fino a raggiungere talvolta
il limite della pazzia, 264 la cui anticamera è lambita da Ida nella Canzone
di Weber e da Guglielmo in Allucinazione, mentre viene del tutto raggiunta da
Arnaldo nella Scommessa e da Armando in Capriccio. Spiegata in tale prospettiva,
la presenza del fantastico nella produzione gualdiana rientra in una nuova
e più avanguardistica dimensione che Elisabetta de Troja ha definito del tutto
mentale. Quello gualdiano è, infatti, un fantastico che nasce da una tendenza
“capace di creare fantasmi dal profondo della coscienza, dallo stato psicologico
eccezionale, dalla patologia psichica per cui la paura, la grande protagonista del
fantastico del secondo Ottocento, rifiuta l’evento esterno per divenire una categoria
dello spirito, l’eccezionale condizione di un modo dell’anima ancora più
affascinante, la follia, appunto”. 265 Si noterà dunque che Gualdo, pur assimilabile
per molti aspetti, nella fase giovanile, agli autori (e quindi ai loro rispettivi
temi) della Scapigliatura, ha da sempre fiancheggiato il movimento “su posizioni
di indubbia originalità” in quanto, grazie alla sua indole e al tempo stesso
alla formazione franco-anglofila, “a differenza di altri scapigliati, che vi possono
attingere solo suggerimenti episodici, Gualdo vive dall’interno quella stagione
decisiva, fino a presentarsi come autore bilingue”. 266
Il 1877 sancisce il compimento del fondamentale passo evolutivo nel pensiero
e nell’opera gualdiana: è questo l’anno della ristampa della raccolta delle
Novelle, nella quale viene aggiunto un nuovo brano, mentre i sette testi iniziali,
seppur conservati, subiscono una profonda rielaborazione; in quest’occasione,
inoltre, l’edizione cambia titolo, che viene mutato dall’autore, ispirandosi al testo
eponimo, in La Gran Rivale e altri racconti. Sulle modifiche apportate nelle
prime due narrazioni della raccolta ha dedicato un prezioso contributo Marziano
Guglielminetti evidenziando come, rispetto alla pubblicazione del ’68, vengano
smorzati tutti gli eccessi di realismo, in direzione di una maggiore impercettibi-
263
E. PACCAGNINI, Dal Romanticismo al Decadentismo. La Scapigliatura, cit., p. 330.
264
Ivi, p. 266.
265
E. DE TROJA CHECACCI, L’amico di Robert. Luigi Gualdo e la sua opera narrativa
(1844-1898), Pisa, Giardini, 1990, p. 25.
266
G. ZACCARIA, Poesie di Luigi Gualdo, in «Poesia», n. 33, ottobre 1990, p. 64.
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