Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
lontà di cui Bourget diede prova in gioventù per sfondare, senza vedervi basso e
calcolato arrivismo”. 438
Benché formatosi in pieno clima naturalistico e pur avendo accolto i principi
fondamentali di quella scuola, Bourget si era presto orientato verso lo
scandaglio delle psicologie individuali, rifiutando un certo realismo che gli appariva
ormai come degenerato in una vuota ed indolore rappresentazione della
realtà. Tra il 1883 e il 1889 la sua ammirazione per Zola resta immutata, ma il
suo continuo sforzo di superamento della corrente naturalista, che sa essere ormai
agli sgoccioli, lo condurrà a “depasser la pure description des décors et des
gestes” 439 ed a portare a compimento, con la stesura di Le Disciple (che significativamente
è la narrazione della crisi di uno scrittore), la vera agonia del romanzo
d’ispirazione zoliana. Con quest’opera, afferma Albert Autin, Bourget
“marque un tournant décisif” 440 nel panorama della letteratura dell’epoca, in
quanto consacra il termine di una determinata tipologia romanzesca e al tempo
stesso funge da archetipo (“on pourrait appeler un livre historique”) 441 per una
nuova serie di testi animati da tutt’altra ispirazione ed orientati, insieme a quelli
dei Goncourt – sebbene per altre vie –, a rivelare una crisi ormai in atto, “celle
des hésitations […] entre la peinture de l’extériorité et celle de l’intériorité”. 442
Per un certo periodo, e specialmente durante gli anni ’80, Gualdo aveva seguito
piuttosto da vicino le orme dello scrittore francese suo amico – Montale,
infatti, ironicamente parla di lui, in relazione a questa parte della sua produzione,
come di “un Bourget assolutamente privo di programmi”. 443 Tuttavia, se si
esamina il suo ultimo lavoro, Decadenza – in apparenza il più vicino ai percorsi
d’indagine bourgettiana – si noterà come egli sembri aver pienamente compreso
(ed intrapreso), per dirla con Renato Bertacchini, “la direzione sperimentale,
nuova e necessaria, del vero romanzo”, affiancandosi da un lato alla ricerca introspettiva
dell’autore alverniate, ma volgendo al tempo stesso lo sguardo alla
nascente produzione, al di là delle Alpi, degli scrittori decadenti – sebbene ancora
“in tempi di naturalismo imperante”: 444 nel suo testo più noto e più apprez-
438
V. DONATO RAMACIOTTI, In margine di un’amicizia, cit., p. 125.
439
M. RAIMOND, La crise du roman, cit., p. 33.
440
A. AUTIN, Le Disciple de Paul Bourget, Paris, SFELT, 1930, p. 8.
441
Ibidem.
442
M. RAIMOND, La crise du roman, cit., p. 27.
443
E. MONTALE, Luigi Gualdo, in «Il Corriere della Sera», 27 aprile 1960, p. 3.
444
R. BERTACCHINI, Ritorno di Gualdo, in «L’Italia che scrive», maggio 1962, p. 81.
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