Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

I Poeti d’Oltralpe: adesione ed esportazione dei nuovi modelli
tolineare ancora una volta la precocità della trascrizione gualdiana, 297 ritenendo
la grafia della parola sépulchre una particolarità ortografica chiaro indice utile
alla retrodatazione del testo poiché riscontabile anche nelle bozze preparatorie
di Igitur, anteriori al 1870, dove Mallarmé aveva fatto ricorso alla stessa modalità
di scrittura per termini quali “sépulchral”, “sépulchraux” e “sépulchres”; su
ben altro piano d’indagine si muove, invece, Robb secondo cui – qualora non
fosse stata voluta, in origine, dal poeta francese – “the h may have been inserted
by Luigi Gualdo, who made the copy […], but even so it demonstrated that the
mind is naturally led to made the link between the two words”, 298 rendendo in
tal modo giustizia al copista che avrebbe mostrato di conoscere approfonditamente
gli usi mallarmeani e che, di conseguenza, avrebbe voluto far funzionare
meglio il gioco di parole (il critico parla letteralmente di pun, un tipo di esercizio
cui l’autore della Prose aveva fatto non di rado ricorso) tra i due termini in
rima sépulchre e Pulcherie.
Questo dal punto di vista degli studi su Mallarmé. In ottica gualdiana, d’altro
canto, l’interesse del milanese – attestato dalla trascrizione offerta a Robert
de Montesquiou 299 – per questo specifico componimento assume un valore decisivo
se, anziché soffermarsi sulla tradizione filologica del testo, si analizza
piuttosto il suo contenuto e le eventuali implicazioni ed analogie con il pensiero
che muove tanta poesia gualdiana (basterà ricordare l’insistenza dell’italiano sul
tema del rêve per intuire quanto fascino poteva esercitare su di lui un’opera che
narra, in sostanza, un sogno che “racconta” della sovversione del tempo e dello
spazio e della rottura dell’equilibrio del rimando automatico significante-significato-referente,
rottura da cui scaturisce il testo e che genera, al suo interno,
297 Nonostante la volontà continuamente espressa di retrodatare la version ancienne del testo
di Mallarmé, Barbier ammette la possibilità che il titolo del componimento nel testo a stampa
– e, nella fattispecie, la parte parentetica –, Prose (pour des Esseintes), possa esser stato modificato
dall’autore per rendere omaggio a Huysmans, il quale, a sua volta, avrebbe potuto ricambiare
inserendo in corsivo ed in un punto chiave del proprio romanzo A rebours la parola
con cui si apre la prima versione della “Prosa”, indéfinissable: “d’autres aspirations l’agitaient
maintenant, qui devenaient, en quelque sorte, indéfinissables”. Questa osservazione (con annessa
citazione) si trova in C. P. BARBIER, Un texte complet de la « version ancienne » de Prose
pour des Esseintes, cit., p. 31.
298 G. ROBB, Un jeu qui confirme la fiction, cit., p. 175.
299 Non è del tutto da escludersi l’ipotesi che il foglio su cui è riportata la trascrizione di
Prose possa essere finito tra le carte del conte Montesquiou seguendo altre vie, come dimostra
la sorte toccata, dopo la morte dello scrittore, ad altri documenti di gualdiana provenienza.
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