Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
sations de l’âme”; 621 tuttavia la sua bellezza, che consiste, a detta di Barrès, soprattutto
nella possibilità di imbattersi ad ogni passo in capolavori d’arte raffinatissima,
è all’origine di momenti in cui lo spettatore (ma potremmo anche dire,
con altro termine tipicamente barresiano, l’egotista), dapprima vittima di
leggere e graduali contrazioni nervose, finisce per soccombere dinnanzi all’atmosfera
ed al mistero dell’arte, raggiungendo in ultimo stadio una “volupté défaillante”.
622 Come si è già detto in riferimento alla sua predilezione per Venezia,
questo scrittore manifesta una spiccata preferenza per quei luoghi in cui la
bellezza si macera sotto l’ombra imminente della morte: evidentemente la città
di Parma, con la sua “sentimentalité presque allemande” e soprattutto con l’atmosfera
tipica della stagione autunnale “sous son gris-bleu vêtement d’octobre”,
riesce ad ammaliare il ‘turista’ Barrès che, nella conclusione del suo articolo/resoconto
di viaggio, ammette che forse ciò che maggiormente ha amato è
stata la visita al Campo Santo dove, tra i marmi silenziosi e le nobili tombe anonime,
sotto la leggera pioggia d’ottobre, gli è quasi parso di poter “bon vivre
avec les morts!”. 623
Non forniscono ulteriori indizi circa questo viaggio – ipoteticamente compiuto
insieme – neppure le lettere di Gualdo a Barrès: l’unico documento posteriore
all’evento in questione è un messaggio senza data (ma certamente dell’inizio
del 1894) 624 contenente i ringraziamenti del milanese “pour l’aimable dédi-
621 M. BARRÈS, L’Automne à Parme. À Luigi Gualdo, Milanais, cit., p. 213.
622 Ivi, p. 210. Sulla concezione dell’arte (e ancor più specificamente sul sentimento della
bellezza incontaminata e sulla commistione di sacro e profano) nella narrativa di Barrès si veda
M. PRAZ, La carne, la morte e il diavolo, Firenze, Sansoni, 1948, pp. 376-383.
623 M. BARRÈS, L’Automne à Parme. À Luigi Gualdo, Milanais, cit., p. 215.
624 Innanzitutto il messaggio è scritto su un bifolio listato a lutto e l’unico periodo in cui
Gualdo adopera questa tipologia di supporto cartaceo, oltre che dopo la morte del padre (avvenuta
però nel lontano 1880), è quello che va tra l’aprile del 1893 (data della scomparsa della
amatissima madre) ed il luglio dell’anno successivo. In secondo luogo lo scrittore manda i propri
saluti a M.me Barrès (“Présentez, je vous prie, mes meilleurs hommages à Madame Barrès”),
con la quale il romanziere francese era convolato a nozze nel luglio del 1893. Ma il dato
in realtà più significativo consiste nell’affermazione gualdiana relativa alla propria invalidità
che, come si è detto, aveva avuto inizio con l’attacco sopraggiunto nel gennaio 1894: “Je vais
mieux, mais je suis au fond traînes dans le même état, & on me recommande encore d’avoir de
la patience. Jusqu’à quand?”. Ordunque, essendo la lettera intestata “Milan, mardi”, sapendo
inoltre dal necrologio gualdiano comparso sul «Corriere della Sera» che l’attacco paralizzante
era avvenuto in strada a Milano, ed infine conoscendo – attraverso i carteggi – che dall’aprile
1894 in poi Gualdo vivrà alternativamente tra Parigi ed Aix-les-bains, non resta che concludere
che la lettera in questione risale ad un periodo individuabile tra febbraio e marzo del 1894.
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