Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
corpus poetico aleardiano, dalle prime prove squisitamente liriche fino ai canti
di ispirazione patriottica, dove, al contrario del Prati (che il critico rammenta
come “un autre poète de premier ordre”) che non mantiene alto il suo standard
di autore “très raffiné” in maniera continuativa, egli si dimostra sempre ricercato
ed elegante e “n’oublie jamais la recherche des effets les plus habiles de sonorité,
il polit son vers et vise à la perfection de la forme”. 304
Una simile ammirazione per la cura della forma di Aleardi doveva certamente
venire a Gualdo dall’assidua frequentazione degli ambienti parnassiani
(non si dimentichi che la stessa rivista su cui scrive, «La République des Lettres»
era diretta da Mendès) e soprattutto dalla – già all’epoca antica e duratura
– amicizia con François Coppée, che di quella scuola era uno dei massimi, benché
tra i più giovani, esponenti. Culto della forma e ricerca della perfezione nella
struttura del verso (sebbene nella prefazione dei suoi canti si era palesato anche
eccellente prosatore), tuttavia, non costituivano un impedimento per Aleardi,
il quale non dimenticò mai che l’art derive du sentiment e che, anzi, con serena
malinconia, riuscì sempre a far vibrare la corda elegiaca meglio di ogni altra.
Colorista e paesista degno di esser paragonato a Léopold Robert, questo
“malade de poèsie” aveva offerto, con Le lettere a Maria e L’immortalità dell’anima
(opere di cui Gualdo realizza precisi ed esaustivi rendiconto), la prova
che anche in Italia esistono scrittori in grado di padroneggiare l’uso del verso
sciolto persino per comporre lunghissimi componimenti in cui, pur cantando
eventi storici o leggendari, emergono con forza temi di grande attualità – dalla
lassitudine alla noia dei tempi moderni. 305
Eppure l’analisi condotta da Gualdo non esonera il poeta tanto ammirato
dal ricevere anche alcune critiche, qualora ritenute giuste e degne di esser segnalate:
in primo luogo il recensore sottolinea la tendenza aleardiana alle “dissertations
didactiques” che generano “l’ennui de certes pages”; 306 secondariamente,
egli non può fare a meno di sorvolare su quell’accusa da cui prenderà le
mosse la celebre stroncatura di Imbriani 307 (e che ripeterà, ma per ribatterla,
304
Ivi, p. 154. L’eccessivo labor limae che Aleardi apportava alla sua poesia fu la causa
per cui fu rivolto contro di lui il celebre verso del Foscolo: Odio il verso che suona e che non
crea.
305
Ivi, p. 156.
306
Ivi, p. 155.
307
V. IMBRIANI, Il nostro quinto gran poeta, in Fame usurpate, Napoli, Stabilimento tipografico
A. Travi, 1877, pp. 32-33: “Non siamo, no, commossi da chi guaisce quasi femminetta,
per quasi carcerazione o non lungo sbandeggiamento, consolato da stipendi malguadagnati
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