Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
“la transformer” e non se ne fosse servito soltanto per compierne una imitazione
servile, una brutale riproduzione che, come suggerisce Michel Raimond, costituisce
“l'horizon du naturalisme […], mais un horizon singulièrement limité”. 218
Con la pubblicazione di Une page d'amour, Zola aveva forse fornito la risposta
più efficace a quelle prime critiche atte a dimostrare l'insufficienza estetica
del naturalismo. Questo romanzo, difatti, concepito – come si vedrà – quasi
simile ad un'opera sinfonica, rappresenta uno dei più alti esempi della possibilità
di compenetrare, in un testo naturalista, istanze artistiche e metodo scientifico.
Nonostante lo scrittore provocatoriamente affermi, nella lettera agli editori
posta come préface all'edizione del 1884, 219 che le cinque descrizioni di Parigi
– le quali chiudono ognuna ciascuna delle cinque sezioni di cinque capitoli in
cui è articolato il romanzo – non siano state altro che “un caprice d'artiste d'une
répétition fatigante, [...] une difficulté vaincue pour montrer la dextérité de la
main”, egli in realtà specifica poco oltre come “nous ne cédons presque jamais
au seul besoin de décrire; cela se complique toujours en nous d'intentions
symphoniques et humaines”, dal momento che “la création entière nous appartient,
tout tachions de la faire entrer en nos œuvres, nous rêvons l'arche immense”.
220 Ebbene, all'interno del proprio compte rendu, ben sei anni prima della
stesura di questa lettera esplicativo-difensiva, Gualdo non solo non aveva stigmatizzato
tali passaggi (come la gran parte dei lettori dell’epoca), ma aveva anzi
intuito l'importanza destinata da Zola alle parentesi paesaggistiche di Una
page d'amour quando aveva parlato di una “parte descrittiva […] adoperata in
questo libro dall’A. come istrumentazione, [che] serve d’orchestra e dal basso
accompagna il poema lentamente svolto sulle alture di Passy”. 221
Per quanto in questa sede si cerchi di sottolineare lo spessore dello spirito
di analisi gualdiano, pur tuttavia non si dovrà affatto scartare l’ipotesi che tale
coincidenza lessicale possa esser conseguente ad un verosimile precedente colloquio
tra autore e recensore, giacché il tema – con annesse motivazioni – della
presenza delle descrizioni poetiche di Parigi, “revenant comme un chant”, 222 ri-
218
M. RAIMOND, La crise du roman, cit., p. 30.
219
É. ZOLA, Lettre aux éditeurs, in Une page d'amour, t. I, Paris, Librairie des bibliophiles,
1884, pp. I-IV.
220
Ivi, pp. II-III (corsivo mio).
221
L. GUALDO, Émile Zola – Une page d'amour, cit., p. 396 (corsivo autoriale).
222
É. ZOLA, Documents. Ébauche inédite d'Une page d'amour, in Une page d'amour, Édi-
tion présentée et établie par H. Mitterand, cit., p. 394.
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