Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Tra carteggi e recensioni: Gualdo e i romanzieri italiani
della ristampa delle sue novelle, intende rivalutare “questo nome degno d’essere
conosciuto ed amato per le sue belle qualità d’artista”, un artista che, a causa
di svariate circostanze (ivi compresa la sua eccessiva modestia), è stato “lasciato
finora un po’ nell’ombra”. 126 Gli spunti più interessanti riguardano l’esaltazione
della “potenza descrittiva di Gualdo” ed un confronto realizzato, “non per
ravvicinare due nomi con una sconvenienza di cui il Gualdo sarebbe il primo ad
offendersi, ma per dare meglio la misura del colorito ch’egli sa, non di rado adoperare”,
127 tra il giardino che compare in apertura de La villa d’Ostellio ed il
Paradou della Faute de l’Abbé Moret di Zola, messi in efficace parallelo. Accanto
a ciò si pone la decisa difesa dello stile gualdiano contro le accuse di quei
pedanti che avevano additato l’autore di servirsi di troppi termini – e più in generale
di un tono – eccessivamente infranciosati; forse, però, l’intuizione più
brillante del Capuana sta nell’aver individuato l’inclinazione di Gualdo per
l’analisi introspettiva (“egli […] si compiace dell’analisi delicata, minuta che
ricostruisce, criticandolo, il vivo processo di una passione e di un sentimento”)
di personaggi che, a differenza dei protagonisti dei coevi romanzi psicologici
italiani di ascendenza bourgettiana, si muovono nei confini “d’una realtà che
diventa sogno o d’un sogno che non si risolve pienamente in una realtà”. 128
Proprio parlando di un’opera che, parimenti ad un sogno, resta impressa
nella memoria per lungo tempo, Capuana avvia la sua seconda recensione ad un
altro volume dello scrittore milanese: risalente al giugno 1879, questo articolo
tratta di Un mariage excentrique, pubblicato a Parigi per l’editore Lemerre, il
cui testo, riferisce il critico, desta nel lettore un’impressione, che “per un’opera
d’arte non è poco”, così viva e profonda perché “ci lascia per tutta la giornata
un sentimento di tristezza, una strana compiacenza d’aver sognato e un acuto
desiderio di tornar a sognare”. 129 Anche in questo caso il suo giudizio è in grado
di cogliere particolari davvero importanti, come l’insistenza su alcuni temi
spiccatamente autobiografici (soprattutto nell’idea che il protagonista Massimo
d’Astorre sia un soggetto che vive la sua esistenza quasi fosse un’opera “non da
scrivere […] ma da fare giorno per giorno”) 130 e l’intuizione che – ancora una
126 Ivi, p. 175.
127 Ivi, p. 176.
128 Ivi, pp. 178-179.
129 ID., Un mariage excentrique, in «Corriere della sera», 3-4 giugno 1879, recensione
anch’essa poi apparsa negli Studi sulla letteratura contemporanea, cit., pp. 180-186.
130 Ivi, p. 183.
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