Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
to, si sono soffermati sull’opera gualdiana hanno perfettamente colto nel segno,
arrivando ad esaminare proprio quegli aspetti del romanziere francese che, nella
suddetta commemorazione, egli aveva esplicitamente affermato di ammirare
quando, ad esempio, aveva di lui scritto che:
Pel primo egli cercò l’analisi minuta, invadente, voluta dalle morbose complicazioni
dei sentimenti, dallo spettacolo variatissimo della vita dell’oggi. Egli fu un maestro,
ma in fondo aborriva da qualunque sistema: aveva per regola che ciascuno deve
fare coscienziosamente ciò che vuole e ciò che può. 35
Sul finire degli anni ’80, inoltre, Elisabetta de Troja ha a sua volta insistito
sul legame che unisce Gualdo a Flaubert nel comune intento di indugiare più
sulle reazioni dei rispettivi personaggi dinnanzi agli avvenimenti che sovvertono
le loro esistenze, che sul «montaggio» di quegli stessi eventi, 36 come se il
vero incanto dovesse nascere non da ciò che avviene nel testo, ma dalla melodia
degli avvenimenti, dalla forma che dà loro senso e unità, perfino quando il romanzo
non ha altro da esprimere che “l’errabondo disperdersi della vita”; 37 unitamente
a ciò, la studiosa ha messo in luce la presenza di quel che essa chiama
“un calco od un omaggio” del discepolo nei confronti del maestro, un tributo
letterario che consiste nel preciso richiamo, nella scena del battello nel Mariage
excentrique di Gualdo, alle pagine iniziali dell’Éducation sentimentale, una sequenza
nella quale è evidente la volontà autoriale di far riecheggiare, nel primo
incontro tra Elisa e Massimo sul lago di Como, il più noto episodio del primo
avvicendamento tra Frédéric e M.me Arnoux sulle rive della Senna.
Marilena Giammarco, infine, ha proposto di interpretare l’ampio prologo
che abbraccia i primi due capitoli della Ressemblance gualdiana come una
“concisa rivisitazione dell’Éducation sentimentale”, 38 quasi che il romanziere
35 L. GUALDO, Gustave Flaubert, cit.
36 La studiosa cita, a tal proposito, una considerazione di Flaubert riportata nel Journal dei
Goncourt in data 17 marzo 1861: “[…] la storia, l’intreccio di un romanzo mi sono indifferenti.
Quando scrivo un romanzo, ho intenzione di rendere un colore, un tono. In Salammbô, ad esempio,
voglio fare qualcosa che ricordi la porpora. Quanto al testo, ai personaggi ed all’intrigo,
si tratta solo di un dettaglio”. Cfr. E. DE TROJA CHECACCI, Quello strano matrimonio di Luigi
Gualdo, in «Rassegna della letteratura», settembre/dicembre 1986, p. 547.
37 C. MAGRIS, Flaubert e il libro sul niente, cit., p. 17.
38 M. GIAMMARCO, Gualdo e il romanzo della «differenza»: straniamento linguistico e
scena internazionale in Une ressemblance, in Letteratura italiana, letterature europee, Atti del
IV Congr. Naz. ADI, a cura di G. Baldassarri e S. Tamiozzo, Roma, Bulzoni, 2004, p. 609.
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