Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
semplicità del Ducchio. Mme Barret ha detto: «Il faut que nous changions complètement
notre manière de jouer. C’est à recommencer».
Insomma è stato una rivelazione e al tempo stesso una rivoluzione. La Duse con la
sua influenza ha reso gli attori francesi modesti – e lei non lo sarà più. Parigi ha tardato
a svuotarsi per la Duse. Ora che lei parte si potrà pensare a partire. 117
Sulle differenti tecniche di recitazione e sui rispettivi impatti sul pubblico
di Eleonora Duse e Sarah Bernhardt, il drammaturgo irlandese George Bernard
Shaw aveva scritto un interessante saggio, pubblicato su «The Saturday Review»
(poi raccolto nei suoi Essays on theatre) il 15 giugno 1895, mettendo a
confronto le interpretazioni di entrambe nel ruolo di Margherita Gautier nel
dramma di Dumas La Dame aux camelias: da un lato egli raffigura l’attrice
francese, inverosimile ed inumana, con i suoi gioielli luccicanti, i costumi preziosi
ed i ricercatissimi trucchi scenici che la fanno apparire alla stregua di un
quadro degno dei pittori dell’epoca, dall’altro la diva italiana, che invece scopre
e si vale di tutte le sue debolezze, che lascia contare allo spettatore tutte le rughe
che il tempo e le privazioni le hanno impresso sul volto; se Sarah Bernhardt
si avvale un modo di recitare egocentrico perché basato sull’arte di costringere
il pubblico ad ammirarla, a compassionarla ed a prodigarle applausi appena calato
il sipario, ricorrendo ad una serie di pose e di giochi mimici che facilmente
potrebbe essere messa a catalogo, Eleonora Duse, d’altro canto, regala l’illusione
di essere inesauribile nella molteplicità delle sue bellissime pose e dei
suoi atteggiamenti che le rendono possibile fare in modo che ogni nuova parte
diventi una nuova creazione. 118
Certamente Luigi Gualdo ammirava le bellezza e la bravura dell’interprete
francese, alla quale infatti aveva dedicato un componimento poetico ed il cui
nome menzionava spesso nei suoi epistolari, ma la sincera approvazione che egli
mostra per l’arte della Duse, al di fuori della tenera amicizia che a lei lo legava,
doveva essere di gran lunga maggiore. Il sapiente uso che l’attrice faceva
delle mani e delle braccia, il senso di eccitazione nervosa dato alle sue interpretazioni
ed il processo di intellettualizzazione cui essa sottoponeva ogni copione
sul quale era chiamata ad esibirsi, sono stati considerati dalla moderna critica
117
P. DE MONTERA, Luigi Gualdo, cit., pp. 307-308, rist. in G. SPAGNOLETTI, Dalla
galleria di Milano…, cit., p. 41.
118
G. BERNARD SHAW, Duse and Bernhardt, in Plays & Players. Essays on theatre, selected
with an introduction by A. C. Ward, London - New York - Toronto, Oxford University
Press, 1952, pp. 33-40.
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