Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
Paul Bourget. 614 La cronaca di Barrès non contiene altre menzioni a Gualdo eccetto
che nella dedica, eppure è carica di allusioni che costantemente fanno
pensare allo scrittore milanese: innanzitutto sembrerebbe un richiamo al romanzo
di Gualdo Decadenza una frase riferita a Fabrizio del Dongo, il protagonista
della stendhaliana Certosa di Parma, di cui si dice che “aujourd’hui, la seule
activité, les seuls risques qu’il pourrait trouver, c’est la vie parlementaire”; 615 in
secondo luogo viene sviluppata una metafora che assimila l’aspetto della città e
la sua bellezza romanzesca ad un qualcosa da assaporare a piccoli sorsi, metafora
che ricorda molto da vicino l’analogia con cui Gualdo aveva lodato il romanzo
barresiano Le jardin de Bérénice, un libro il cui piacere di lettura egli aveva
definito simile ad un “liqueur à déguster à petites gorgées”; 616 in terzo luogo,
infine, la narrazione (svolta utilizzando verbi coniugati alla prima persona plurale)
suggerirebbe l’esistenza almeno di un secondo membro nella spedizione
barresiana: di certo non si tratta di un plurale maiestatis giacché altrove – anche
all’interno delle memorie dello stesso viaggio in Italia – l’autore non esita ad
utilizzare la prima persona singolare, mentre in questo caso egli sembra voler
suggerire la presenza di qualcuno al proprio fianco che condivide le sue stesse
emozioni, come quando scrive che, passeggiando tra i sepolcri, “nos âmes perçoivent
la triste et fade odeur des cimetières” 617 o ancora quando, nel terminare il
resoconto, conclude dicendo: “Partons, le soir tombe sur la ville”. 618
La passione e la partecipazione con cui Barrès descrive chiese, piazze, edifici,
musei, tele, affreschi e sculture denota una sintonia profonda con quella religione
dell’arte 619 nella quale Gualdo aveva trovato l’unica soluzione, o meglio
la sola alternativa utile come contraltare al ritmo estenuante della sua vita solitaria,
mondana e dominata dallo spleen e dalla paresse. 620 Sotto lo sguardo
dell’autore francese Parma appare come una città a tal punto intrisa dell’ombra
di Stendhal che in essa non si può far altro che abbandonarsi “au culte des sen-
614
Pierre de Montera, dopo aver a lungo analizzato il Journal Intime di Bourget, sostiene
che, nel corso del 1889, due avevano fatto una lunga e minuziosa visita a Parma, dove “pour y
visiter en détail, Gualdo s’étant fait remettre les clefs, le Théâtre Farnese, qui fut longtemps le
plus vaste du monde et le plus beau” (P. DE MONTERA, Luigi Gualdo, cit., p. 49).
615
M. BARRÈS, L’Automne à Parme. À Luigi Gualdo, Milanais, cit., p. 209.
616
Fonds Barrès. Lettera 4, inedita, di Gualdo a Maurice Barrès del 19 marzo [1891].
617
M. BARRÈS, L’Automne à Parme. À Luigi Gualdo, Milanais, cit., p. 215.
618
Ivi, p. 216.
619
C. A. MADRIGNANI, “Decadenza”, il romanzo del tempo e della “noia”, cit., p. 7.
620 Ibidem.
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